|白蕉：俗眼多以丑为美 |书法|书法作品|陈公哲|学颜

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白蕉先生
书法应俱备的条件，不外乎神气、筋骨、血肉六个大字。三者之中，如果有一方面出现缺陷，作字便有毛病了。
神气二字，是有迹象可说的。譬如有病的人，他的精神气色，自然不会和健康者一样。书法上的神采气脉，亦一望而知。
《书谱》上所说的“五乖”和“五合” ，便是有病无病的根源。伪造古人墨迹，为何经法眼一看，便立辨真伪呢？

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白蕉书法作品
原来，当他一心作伪的时候，心中有人，眼前有物，战战兢兢，惟恐失真。落墨动笔，气脉已经不贯，笔墨也不能像自运的随便，因此神采便没有了。
至于筋骨、血肉，那是有形质可指的，因为筋骨出于笔力，血肉出于水墨。一般毛病的发生，当然是由于不知执、使、转、用。而由于不识人家的毛病，或竟以丑为美，也是极普遍的现象。
初学者欲明书病，如果一时难以辨明，可以从字页的背面求之。

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蒋和所举字病
由于不知执、使、转、用而来的毛病，昔贤早有举例，如蒋和所著《书法正宗》中所举：（癸）字病。字之有病，大家不免。初学不由规矩，往往满身疾病，不可救药。
今兹所举，不过一斑，随时注意，有则改之，无则加勉，瑕疵既去，则完璧可期。
陈公哲的“字病图说” ，分析归类，更为明白。

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陈公哲“字病图说”之“点”“角”之病
凡以上种种病态的由来，不外笔不正，锋不聚、锋不能逆入、用力不均、顿太重、过太滑、提太速、收太缓，自然有时也因受了用墨的影响。
从前，老前辈拿一部帖子去教子弟临写，往往在字旁边先圈好了朱圈，没有朱圈的字，便教子弟不必去临写。这种选字的工作是合理的，因为即使是一个大书家写的字，也未必个个是好的。

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陈公哲“字病图说”之“横直”“竖直”之病
同样理由，一个大文豪的文章，或者是一个大诗人的诗，也未必是篇篇都好、首首精采。
不过一般老前辈的选字，都注意在结构方面，而忽略了某一家的根本毛病。
譬如颜字，宝盖横折点势太重，好像一个人后脑勺上生了一个瘤；一捺的顿后提笔抽笔太快，好像从前老太太的金莲，加上现代摩登女子高跟鞋的后跟；一画的收笔顿笔也太重；一竖钩的回驻势太足。柳字三点水的三点，点势过分拉长，好像世俗所传明太祖画像的下巴。

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陈公哲“字病图说”之“弧”之病
李后主讥鲁公书为“田舍翁” 。米襄阳云：“颜、柳挑踢，为后世恶札之祖。 ”又笑不善学颜者的笔墨，称之为“厚皮馒头” 。赵孟坚云：“鲁公之正，其流也俗；诚悬之劲，其弊也寒。 ”
【|白蕉：俗眼多以丑为美】黄山谷说：“肥字须要有骨，瘦字须要有肉。古人学书，学其二处；今人学书，肥瘦皆病，又常偏得其人丑恶处。如今人作颜体，乃其可慨然者。 ”