作家|把久别重逢作为一个情感的契机( 三 ) |小说_文化|啊朋友再见|李垂青

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整体而言，小说集《啊朋友再见》的艺术特征既是对作家前作的继承，也是对前作的超越。比之于《内陆岛屿》，《啊朋友再见》显然是更为精湛的成熟之作。
如果说《内陆岛屿》中还存在一些“初出茅庐”的文学、思想和技术实验，那么《啊朋友再见》则更为深沉、稳重，是作家生活、阅读和创作的多重沉淀。
首先表现在主题的变化，《内陆岛屿》时期，作家写了许多相对极端的话题，如死亡情境，也会对故事进行夸张变形，甚至在几部小说中如《变形记》一般以最平实的方式反映最恐怖的事件；及至《啊朋友再见》，没有死亡想象，只有日常生活，作家选择更加贴近“活着”的人，虽然也存在生老病死，但“死亡”早已被生活稀释。
其次表现在手法的变化，在《内陆岛屿》中存在一些具有实验性质的小说叙事手法，如散点叙事、意识流、内心独白、人称转换等，之所以称之为“实验” ，是因为作者自觉地在不同小说中尝试不同的创作技法；而在《啊朋友再见》中，很多技法被做了“减法”处理，虽然也存在其中，但是这些方法已经完全嵌入到故事之中，几乎做到了羚羊挂角无迹可寻。
当然，相对于作家漫长的创作生涯而言，从《内陆岛屿》到《啊朋友再见》并不属于转型，而是塑型，但无论如何，宋阿曼小说中那种晶莹剔透、不慌不忙的质地已经形成并成为不能被遮蔽的标签。
在更深的层面，《啊朋友再见》中小说的深处都存在着某种虚无，这种虚无不是声色、欲望、金钱、权力带给人的羁绊，而是时间带给人的羁绊，在这些小说中，作为读者，我们能看到每一个你我他，看到每一个自己，因为讲故事的人、小说中的人、现实中的人所面对的是同样的问题：我们如何面对渐渐逝去的往昔。
没有人能够具体回答这个问题，所以作家也选择呈现而放弃评价，在这种呈现中她的态度已经被确认，青山遮不住，毕竟东流去。
作家在《西皮流水》中选用的传统京剧唱段《描容上路》中有这样两句唱词：“过桥涉水心要稳，行舟过渡莫争行” ，从时间的意义上说，这既是写作策略，也是人生哲学，至少是我们面对时间的人生哲学。

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《啊朋友再见》
宋阿曼著
上海文艺出版社
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