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《被狮子袭击的白马》 ， 拉登·萨利赫 ， 1842年 ， 玛莉亚·林（Maria Lim）收藏
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《雄狮、雌狮与鳄鱼搏斗》 ， 拉登·萨利赫 ， 1840年 ， 私人收藏
老虎、犀牛、鳄鱼、麋鹿、公牛等这些东南亚独特的野生动物一直是拉登·萨利赫的作品主体 。 他的油画宏大壮观 ， 饱满华丽 ， 极具视觉冲击力 ， 站在画前仿佛能听到来自热带丛林的野性呼唤 。 野兽激烈搏斗 ， 在食物链中残酷厮杀 ， 将原始野性与旺盛的生命力表现得淋漓尽致 ， 血脉喷张、激情澎湃 ， 一股巨大的原始魅力呼之欲出 。
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《巽他犀牛与两只老虎搏斗》 ， 拉登·萨利赫 ， 1840年 ， 印尼力宝集团收藏
尽管创作的初衷是为取悦欧洲贵族 ， 拉登·萨利赫的画作却没有欧洲画家的东方主义式猎奇偏见 。 他的画作真实具体 ， 又富有浪漫色彩 。 对于话语权微弱的东印度群岛 ， 唯有抓住欧洲权威的眼球才能表达心声 ， 在限定的范围内表现无限张力 。
十九世纪的东印度群岛尚未产生成熟的反殖民主义运动 ， 但印尼国父苏加诺认为拉登·萨利赫早已在他的作品中释放了强烈的民族信号 。 这些送给欧洲君主的画作中凶残的猛兽、决死的激情 ， 透露着爪哇岛狂野不羁、难以驯服的天然本性 ， 血盆大口的野兽让畏惧之心油然而生 。
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《猎狮》 ， 拉登·萨利赫 ， 1841年 ， 拉脱维亚国立艺术博物馆藏
除了野兽搏斗 ， 画家还将人兽互动表现得淋漓尽致 。 征服者是骁勇善战、勇敢无畏的爪哇土著、阿拉伯人和贝都因人 ， 他们以英雄主义姿态位于画面核心 ， 构图极具戏剧性 ， 野兽纵然无情 ， 人类必将胜利 。
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《猎狮》 ， 拉登·萨利赫 ， 1840年 ， 私人收藏
拉登·萨利赫是首位在欧洲接受艺术教育的爪哇人 ， 说他是首位接受系统性欧洲油画训练的东南亚艺术家 ， 也不过分 。 讽刺的是 ， 他能够被载入东南亚艺术史册 ， 正是因为他获得了欧洲主流艺术界的接纳 ， 赢得殖民者最高政治权力的认同 ， 哪怕他后来还被印度尼西亚共和国的国家权力认可：印尼国父苏加诺、大独裁者苏哈托及后来的历任总统 ， 都对拉登·萨利赫的民族主义情怀赞不绝口 。
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《打猎后的恩斯特与亚历山德林站在罗西瑙城堡的露台上》 ， 拉登·萨利赫 ， 1844年 ， 德国科堡 ， Schloss Ehrenbug收藏
尽管拉登·萨利赫被塑造为民族偶像 ， 印尼官方也一再从他的作品与经历中试图寻找爱国的蛛丝马迹 ， 但回溯画家的个人经历 ， 恐怕难以找到官方想要的答案 ， 反倒发出了更多疑问：他究竟是否足够“民族主义”？如果有 ， 又是哪国的民族主义？
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《荷兰冬景》 ， 拉登·萨利赫 ， 1834年 ， 玛莉亚·林（Maria Lim）收藏
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