“最大困难是如何准确地把握尺度 ， 让作品既保留经典音乐的精神内核 ， 又具备恰当的音乐语言 。 ”郭曲视之为最大挑战 ， 他说 ， “我们要有谨慎克制的原则 ， 做不到这一点 ， 就不要急着创新 。 ”
在改编《乌苏里船歌》时 ， 郭曲几乎完整地保持了整首歌的音乐样貌 。 “实际上在气质等方面也没有做太大改变 。 原作品对人们的自在快乐展现得淋漓尽致 ， 完全不必做‘画蛇添足’的改变 。 ”郭曲认真地践行着自己“谨慎克制”的原则 ， 也注重了解民歌的诞生背景 ， 注重去实地采风 。
这样的观点被胡廷江赞同 ， 在他看来 ， 民歌不光是旋律上的呈现 ， 更是一种生活的再现 。 青年人要传承和发扬民歌 ， 就要扎根在民间的土壤 ， 深入人们的生活 ， 去体验、挖掘、凝练 。 “互联网越便利 ， 我们搜索一段旋律越容易 ， 就越要尊重来自真实生活的每一个音符 。 ”胡廷江说 。
“不刻意 ， 要自然而然 。 ”在《春天花会开》舞台上 ， 郭曲得意于歌曲《听妈妈讲那过去的事情》中一段平和而温暖的小号声 。 郭曲说：“没有特意拟定的意境 ， 没有专门预设的情感 。 就让音符本身去和观众交流吧 ， 让它成为一个台子 ， 让观众把自己想要的真实情感放上去 。 ”
(本报采访人员 彭景晖 李丹阳)
【长江|春至花开日 民歌正当时】【编辑:王诗尧】

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