|离歌唱彻乐韵悠长——从《折杨柳》到《送别》 |武乐|月节折杨柳歌|送别|李叔

中国的离歌，可溯源到汉乐府古题《折杨柳》。《乐府诗集》横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞收了数十首《折杨柳》歌辞，表现友人、爱人折柳慰别、难分难舍的深情厚谊。唐代《阳关曲》《忆秦娥》等离歌，尚有乐谱，达到了很高的艺术水准。李叔同改编歌曲《送别》，以西方乐曲填入中国歌诗，为现代中国离歌创作开辟了道路。
横吹《折杨柳》，胡曲作汉声
《折杨柳》本是西域胡乐，汉协律都尉李延年将其收入汉乐府武乐横吹曲。陈释智匠《古今乐录》：“横吹，胡乐也。张骞入西城，传其法于长安，唯得《摩诃兜勒》一曲，李延年因之更造新声二十八解，乘舆以为武乐。 ”汉武帝重兴乐府，大量采用俗乐和胡乐，实现从周雅乐到汉俗乐的转型。唐吴兢《乐府解题》录有魏、晋所传汉乐府横吹曲十曲即有《折杨柳》。汉乐府武乐在传统鼓角乐器基础上吸收了胡笳，谓之横吹曲，用于马上吹奏。《乐府诗集·横吹曲辞》：“横吹曲，其始亦谓之鼓吹，马上奏之，盖军中之乐也。北狄诸国，皆马上作乐，故自汉已来，北狄乐总归鼓吹署。 ”《折杨柳》本意表现兵革苦辛，汉乐府词谱早佚。汉平帝时刻的山东汉画像石《迎送人物画像》，有折柳送别的场景：行者骑马；其侍者一手执柳，一手牵马；立送者三人，其中一人执剑，一人执柳；执柳跪送者两人。
《乐府诗集·横吹曲辞》收有柳恽、萧绎、李白、张祜等人所作《折杨柳》23首，有单调、双调、三调、五调，以双调居多。每片四句。句式有五言、七言，以五言为主。南方音乐风格包含军地男女相思、羁旅行役、宫怨、闺怨、倡怨等多个相关主题。曲谱均已不存。
【|离歌唱彻乐韵悠长——从《折杨柳》到《送别》】段成式《折杨柳》：“枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。凤辇不来春欲尽，空留莺语到黄昏。 ”为宫怨主题，谱见《魏氏乐谱》卷二，系现存较早《折杨柳》词谱，表现宫女怜惜宫柳和自己，大好春光却得不到帝王的怜爱，无限落寞与忧伤，宫怨委婉而深长。凡二十八字。单调。四句，句式为七言。押三平韵。正平调，今作D调。音域为四（b）—仩（d2），十度，适中。板眼急则一字半拍、缓则一字四拍，节奏型丰富。旋律多达一字五音，虽为七言绝句，但旋律却并不死板，如轻丝婉转，已经看不出胡乐元素，带有鲜明的江南民歌风格。
《乐府诗集·相和歌辞·瑟调曲》收有曹丕、陆机、谢灵运等人所作《折杨柳行》5首，表现咏史、游仙、羁旅乡思主题，有的多达五解，有艳、趋、乱等结构，相和歌演奏形式为丝竹与人声相和，本为汉乐，东晋时随士族传播到江南，北魏孝文帝时又传回江北。《乐府诗集·清商曲辞·西曲歌》载有《月节折杨柳歌》13首。清商乐本为汉魏旧曲，传入江南，融合江南吴歌、荆楚西声，乐器有钟、磬、琴、瑟、击琴、琵琶、箜篌、筑、筝、节鼓、笙、笛、箫、篪、埙、吹叶等。《月节折杨柳歌》为荆楚音乐。《乐府诗集·清商曲辞·西曲歌上》：“西曲歌出于荆、郢、樊、邓之间，而其声节送和与吴歌亦异，故其方俗而谓之西曲云。 ”《月节折杨柳歌》大多不押韵，第四句嵌“折杨柳”三字。叠字为韵。曲谱今不存。
离愁更唱《阳关曲》，别恨遥怜《忆秦娥》
王维与李白创作的离歌表现军地友情与爱情，升华了离歌的家国主题，具有深切的人文关怀，达到了极高的艺术水准。王维《送元二使安西》将折柳送别的场景设置在渭城边上的客舍里：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 ”青青杨柳风推开了客舍的大门，朝雨刚过，素净无尘，空气又甜又润。只是聚日苦短，别日苦长。酒正酣，情正浓，篝火未灭，离歌未歇，一叠、两叠，三叠，送元二，去远行。从渭城到阳关，三千六百里漫漫丝路，从春走到秋，有人生豪迈，有家国担当，也有几分孤独和悲怆。崔令钦《教坊记》有《小秦王》（《秦王小破阵乐》）。秦观说：“《渭城曲》绝句，近世又歌入《小秦王》，更名《阳关曲》。 ”《阳关曲》今存有《魏氏乐谱》《碎金词谱》《浙音释字琴谱》等谱本，分为文乐与武乐。《魏氏乐谱》卷一所收谱为武乐。小石调，今作D调。音域为尺（e1）—伬（e2），八度。三叠。第一二句作第一叠，第三句重复作第二叠，第四句重复作第三叠。板眼有一字半拍、一字一拍两种，看似简单，然而每叠都有三十二分音符人声，带有西域风情。二拍后休止二拍，可击鼓鸣角，配以吼声，有武乐特点，显得威武雄壮、慷慨悲凉。《阳关曲》颇有汉乐府横吹曲《折杨柳》风格。

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