凡画山 ， 山下必有水 ， 欲其波之整而理也 ， 故吾以（李）斯翁小篆之法行之 。
凡画山 ， 山中必有隐者 ， 或相语 ， 或独哦 ， 欲其声之可闻而不可闻也 ， 故吾以六书会意之法行之 。
凡画山 ， 山中必有屋 ， 屋中必有人 ， 屋中之人 ， 欲其不可见而可见也 ， 故吾以六书象形之法行之 。
凡画山 ， 不几真似山；凡画水 ， 不必真似水；欲其察而可识 ， 视而见意也 ， 故吾以六书指事之法行之 。

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（七）
落笔应无往不复 ， 无垂不缩 。往而复 ， 使用笔沉着不浮 。
（八）
作画运用中锋有两法：一是剑脊法 ， 线之中间留有一条白痕 ， 两面光 ， 宜画秋树枯木 ， 非下苦功 ， 不易得法 。一是圆柱法 ， 线之中间有一条黑痕 ， 两面光 ， 画巨石常用 ， 画树亦可 。

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（九）
用侧锋特点 ， 在于一面光 ， 一面成锯齿形 。余写雁荡、武夷景色 ， 多用此笔 。
（十）
勾勒用笔 ， 要有一波三折 。波是起伏的形态 ， 折是笔的方向变化 ， 描时可随对象的起伏而变化 。王蒙善用解索皴 ， 即以此得法 。

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（十一）
皴法变化极多 ， 打点亦可作皴 ， 古人未有此说 ， 余于写生时悟得之 。
（十二）
积点可成线 ， 然而点又非线 。点可千变万化 ， 如播种以种子 ， 种子落土 ， 生长成果 ， 作画亦如此 ， 故落点宜慎重 。《芥子园》中论画点 ， 似嫌过板 ， 法宜活 ， 而不宜板 ， 学者应深悟之 。
画中两线相接 ， 与木工接木不同 ， 木工之意在于牢固 ， 画者之意在于气不断 。

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（十三）
作画打点 ， 应运用实中有虚法 ， 才能显出灵空不刻板 。
（十四）
点点染染 ， 用笔运墨宜分明 ， 但又不要太分明 。应该既分明 ， 又不分明为妙 。画春光明媚 ， 点染不必太分明 ， 宜求其通体光洁 ， 此是以不分明而求分明 。画湖山烟雨 ， 点染宜分明 ， 当于笔迹间得雨意 ， 墨韵中出烟雾 ， 此是以分明而使不分明 。画法善变 ， 学者可以一试 。

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