|谁创造了“万能胶”“马大哈”“坐地炮”？( 二 ) |相声|王鸣录|范振钰|老舍|何迟

随着院团体制逐步建立完善，创作员成为院团中和演员并立的组成部分，将创作作为一种岗位的设计，也是相声生产方式的根本性变化。南开大学教授、著名曲艺研究家薛宝琨大学毕业后，被分配到广播说唱团任创作员，主要从事相声创作。
这个阶段出现的比较好的作品，有北京市公安局交通队郎德沣等创作的《夜行记》，天津著名相声作家何迟更是佳作迭出。何迟是北京人，曾在延安抗日军政大学学习，做过抗日剧社演员， 1949年后参与领导天津文艺工作，曾任天津人民艺术剧院院长。由他创作、马三立等表演的《买猴》《似曾相识的人》《十点钟开始》，成为相声史上的经典。
上世纪五六十年代的新创相声作品，大部分情节都是社会变化、发展已经超越主人公的思想和行动。其中，歌颂型作品大都是主人公努力追赶社会建设需要；讽刺型作品大都是人物本身有各种落后思想，不能适应时代需要，而后经受教训、自食其果、成为笑料，如马三立《买猴》中的马大哈，《十点钟开始》里夸夸其谈毫无行动力的人，侯宝林《打百分》《跳舞迷》中沉迷扑克、舞蹈的人等。这个时期反映社会问题的作品不多，何迟创作了《开会迷》《统一病》中塑造的热衷开会的主任和凡事必要统一的人。
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经过十年低潮，相声迎来井喷式发展，老演员焕发活力、优秀青年演员涌现的同时，还出现一批优秀的相声作者。北京曲艺团有王存立、廉春明，铁路文工团有沈永年、杜来，天津的作者有王鸣录、刘梓钰。
这个时期的作者们，一方面还在写人思想落后于社会，如王鸣录创作，高英培、范振钰表演的《跟谁对着干》，早点部卖老豆腐的营业员受“四人帮”思想毒害，经过学习决心为“四化”做贡献。另一方面对社会问题更为关注，王鸣录的作品《不正之风》中灵车拉新娘现实中不会出现，但“肉头换料头、料头换果头”“辈小点、嘴甜点，净吃香东西”的现象，在当时恐怕时有发生， “万能胶”这个名字入木三分。《石厂长》中的厂长“石棉瓦” ，所有问题没有文件精神就不办，能挡就挡、绝不决策，以不办换不错；《扯皮专家》中的专家对所有问题都胡扯一气，各种民生问题拖黄为止，都是群众切身所感。此外如王存立、廉春明创作的《驯马专家》，有个性的良马被电击、被整治，成为统一驯顺的庸马，对人才使用中的问题做了深刻揭示。梁左的《虎口遐想》等作品则通过一个事件列举多个社会问题，没有明显褒贬而引观众遐想，是反映现实手段的又一种拓展。
面对这些相声作家的作品，演员通过二度创作让它们立起来，也让文本更加完善。高英培、范振钰有个著名故事， 1980年代初两人已大火，东北演出，各地名家汇聚一堂，二人攒底表演《石厂长》却效果不佳。高英培极痛苦，拉着范振钰一宿没睡改本子。第二天一早演给各位演员听，得到了同行一致赞许。
《石厂长》文本从立意到包袱都堪称优秀，可是看文本和看演出是不同的感受。演员的二度创作要让不够口语化的文本真正口语化，符合相声表演规律。以何迟的《买猴》为例，文本中马大哈和对象这样对话：
“咱们看场电影去吧！”
“看什么片子啊？”
“《冷酷的心》。 ”
“不行，我正上班呐！”
“好心好意请你看电影，你泼了我一头冷水，你也太冷酷了。 ”
马三立表演中将最后一句改为“完了完了，你对我就是《冷酷的心》” ，包袱一下就响了。文本中对肠胃不好的王文书的描述是“早就换啦！换的这位文书，字写得又好又快，人又仔细，就是一样，身体不好，有胃病，常闹肚子” 。表演本改为“爱闹肚子，屎来刻不容缓，当时就算拉出来了” 。虽然不够雅驯，确是真正口语，人物形象也更为鲜明，为后面情节做了观众无法忘记的铺垫。