|谁创造了“万能胶”“马大哈”“坐地炮”？ |相声|王鸣录|范振钰|老舍|何迟

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王鸣录相声作品集《皆大欢喜》

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高英培、范振钰演出了王鸣录的大量作品

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《新相声》作品集◎辛酉生
3月下旬，天津著名相声作家王鸣录先生去世。熟悉1970年代末、1980年代初相声的人，一定听过《教训》《不正之风》《聊天儿》，知道“坐地炮”“万能胶”“李大白话旦”等相声演员用声音塑造的无比鲜活的人物，王鸣录便是这许多优秀相声的作者。重温相声的辉煌，也提示我们思考当下相声创作的问题，繁华背后也有隐忧。
王鸣录1938年生于天津， 13岁拜师张嘉利学习相声。 “文革”结束后他的相声创作进入高峰，后调入天津曲艺团，津京很多相声名家如常宝霆、李伯祥、苏文茂、马季、赵振铎、李金斗、赵伟洲等，都表演过他的作品，特别是高英培、范振钰演出了王鸣录的大量作品，三人也被称为创作、表演的铁三角。
王鸣录演员起家（现在还能听到他表演的《十八愁绕口令》等），创作成名。对他的创作特点，高英培、范振钰在其作品集《皆大欢喜》前言中有很好的总结：善于创造生动、典型的艺术形象；选材严谨，从人物性格出发安排情节结构；大胆探索，勇于创新。
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相声和其他表演艺术一样，总是演员更为人所熟知，但若没有隐在幕后的优秀作者，便不会有长久的生命力。张三禄、穷不怕、恩绪所处的相声发展早期，演员同时兼任作者，作品在一代代演员的表演中逐步完善。清门相声《八猫图》之类，以及《报菜名》等具有一定文学性、知识性的作品，未必没有文人参与，只是无从考据。
随着相声的发展，部分作品有了较明确的作者，如《打白朗》《揣骨相》《哏政部》《庙游子（地理图）》作者是相声大师张寿臣。相声文本渐渐成为一种消闲文字，具有了独立价值，上世纪30年代张笑侠编辑、戏曲研究社发行的《相声一集》，就是较有代表性的相声文本集。
新中国成立后，这些基于市民趣味、口传心授的作品，突然跟不上时代的需求，相声演员迫切需要符合时代的脚本。侯宝林、孙玉奎等演员成立相声改进小组，找到回国不久的作家老舍，老舍欣然命笔创作多篇相声作品。而后在老舍、吴晓铃等作家、学者的帮助下，相声演员逐渐开始创作符合时代需要的作品，如小立本的《社会主义好》等。
但老舍创作的《假博士》《维生素》《对对子》等都不是很成功，没有成为某位演员的代表作，甚至几乎没有表演录音流传下来，而小立本的作品几乎就是口号。老舍、吴晓铃等人更重要的作用是帮助相声与时代合拍，这种合拍既包括表演内容，也包括表演本身。同时相声创作开启了一个新阶段，更多演员之外的人参与到相声创作中。
新中国成立后，各地出版了大量相声作品，报纸杂志也刊登相声作品，北京文联主办、赵树理主编的《说说唱唱》，更是专门刊登曲艺作品的杂志。身先士卒的相声改进小组曾编辑多本题为《新相声》的作品集，由宝文堂书店出版。这些作品的创作者有演员、作家，也有文艺爱好者，许多相声文本是某一运动或活动的命题作文（现在还有不少宣传新《婚姻法》的文本和录音），其中还有不在少数的国际问题题材，这在1949年前不可想象。这种命题创作方式，更是一直影响到今天。