艺术|「艺术先锋」如何理解黄宾虹的山水画——方辉对张志民的访谈文化|艺术|访谈|先锋|陆老|中国

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张志民与方辉
张志民号张大石头，山东艺术学院原院长。中国画学会副会长，中国美术家协会理事，中国国家画院研究员，山东美术家协会名誉主席，教授、博士生导师。
方辉中国艺术研究院美术学博士，山东艺术研究院美术研究所副研究馆员，浙江黄宾虹画院副院长，山水画家。
访谈时间：2022年4月9日，
访谈地点：山东济南九号兵站画室
方辉：张老师好，黄宾虹先生是20世纪最伟大的山水画大师，他的艺术自上世纪80年代以来一直对中国画坛有着重要且持久的影响力。像山水画领域的李可染、张仃、陈子庄、赖少其，书法领域的林散之，花鸟画领域的潘天寿，美术史领域的汪世清、王伯敏，鉴定领域的石谷风等先生都曾受教于黄宾虹。但当下许多学习山水画的朋友对研习黄宾虹山水画的路径却并不清晰，对他的艺术也有解读困难的现象。您作为一位融合南北的当代山水画大家，可否就“如何理解黄宾虹的山水画”这一话题给我们讲一下，以便于朋友们能有学习和研究大师的门径？
张志民：好的，要理解黄宾虹，我首先建议画山水的朋友们最好先从陆俨少先生的“法”入手，再同时关注黄宾虹，为什么呢？因为这就像学习任何行业一样，都首先要过技术门槛，没有技术门槛的行业肯定是个低级的行业，中国画也是如此，我们首先要做到笔墨有法。陆老“笔笔有法” ，下笔特别讲究“提按转折” ，笔尖、笔肚、笔根三个部位都用得好，是“法”的集大成者。我认为在20世纪，陆老的山水画是“法”的第一，他画画从不做特殊技法，完全靠笔墨把山水画的味道表现出来了，同时也表达了自己的性情和境界。 1985年我在浙江美院学习时，陆老曾给我讲，他年轻的朋友韩天衡曾经给他建议，要陆老五十年一个阶段来规划自己的艺术风格，五十年前守住传统，五十年后极力创新尝试新的技法，抛弃过去。后来我们看，陆老晚年确实也有很多尝试创新的办法，但对于中国画的现代精神而言，无疑黄宾虹站在了一个更高的境界上面。
看黄宾虹的画会让我们忘掉笔墨技法，感受到大自然的生命律动和民族文化的自信。我想，这就像是禅宗达摩祖师和二祖慧可的对话一样，慧可跪在雪地里请达摩帮他安心，达摩说：“你拿心来，我给你安！”慧可一下懵了，哪里是心？突然顿悟了。黄宾虹的画就像这个禅宗心法一样，它把我们中国人的心一下“安”了，把民族的灵魂“安”了，中国画回到了自身，而不是像外科手术一样，切开胸膛，取出心脏，然后再安装回去。所以，不管学不学黄宾虹的画法，任何艺术家只要一翻他的画册，就会有收获，当然，不同生活阅历的人会有不同的收获。黄宾虹把山水画重新回归到和大自然、和天地精神的对话关系当中就是他最大的贡献，黄宾虹展现的是境界的东西，又是中国画最重要的东西，我认为这是陆老所缺少的。

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张志民作品
方辉：陆老比黄宾虹小44岁，是黄宾虹同辈王同愈和冯超然两位先生的弟子，我记得黄宾虹晚年与陆老在上海有过一次畅谈，大概是在50年代初，两人都非常愉快，陆老对黄老很尊重。后来有人问黄宾虹，陆俨少的认识如何？黄宾虹就称赞陆老是“天才、学力皆可观” ，但没有赞扬他的“阅历” 。