相声不是段子 ， 这是如今这个时代特别容易混淆特别容易误解的 。段子是用三言两语，借谐音、歧义、偷换逻辑等方法，直接产生笑果，往往一笑了之 。相声则是一段完整的讲述，其中穿插一些段子调剂节奏，有时还会根据现场情况临时编排，称为砸现挂，但主线通常一定是一段强逻辑、重塑造的幽默情节 ， 讲究铺平垫稳 ， 最终形成鲜明的人物形象和可笑的滑稽故事 。一段好的相声常常印象深刻，回味无穷 。正因为如此，捧哏演员在相声中的作用才显得尤为重要 。
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俗话说“三分逗七分捧” ， 可见捧哏的重要性 。一个优秀的捧哏演员对于整段相声的节奏、包袱的展开扮演着把控的舵手角色 。某种程度上 ， 正是因为捧哏的存在，人们在听相声时才能不断爆发出笑声来 。相应的，单口相声因为没有捧哏的存在，大多舍弃了过程中的现挂、段子 ， 更专注于一个故事的构建和讲述，通常把包袱留到最后，毕其功于一役 。
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一般情况下，捧哏的工作包括穿针引线、递火点鞭、煽风点火、递进减速、亡羊补牢 。
穿针引线，就是辅助逗哏演员把台词顺下来，利用垫话衔接上下句、段，利用插话引出旁支，利用帮腔强调重点 。一段相声的完整性、丰富性、起伏性，都在捧哏的这些作用中得到塑造 。
递火点鞭、煽风点火，可以理解成逗逗哏的 。逗哏演员的很多包袱如果自己直接抖出来 ， 会显得突兀、平淡或者尴尬，有一个人在旁边勾引、逗弄则会变得自然 ， 也能得到渲染烘托 。
递进减速 ， 不言自明 ， 就是在逗哏慢的地方加快速度、快的地方降低速度 ， 使整体有疾有缓、张弛有度，既不至于让观众感到慌乱急促，也不至于生厌、失去耐性 。
亡羊补牢就是弥补失误 。演出过程中，演员难免口误、跳帧、忘词，观众、环境也有着许多无法预知的突发状况，这时捧哏演员就需要根据实际来调整台本 ， 弥补错误、应对环境 。
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优秀的捧哏演员一定是以特别自然、流畅的方式完成上述这些工作的，而且还会有他那儿产生额外的笑料、翻出更多包袱，但决计不会碍事、不会抢戏，毕竟除了子母哏之外，对口相声始终还是以逗哏演员为主的，喧宾夺主会使舞台观感极为别扭 。此外，优秀的捧哏都会根据逗哏演员的特色来设定自己的演出风格，让逗哏的特色更加突出，也使舞台效果更加鲜明 。比如郭启儒用稳重达雅配侯宝林的帅气典正，李文华用憨厚老实带有一点狡黠的风格配姜昆活泼精灵的高亢，于谦用圆润机智配郭德纲的坏损、用灵活配郭德纲的信马由缰、用平稳配郭德纲的霸道，所以他们的搭配相得益彰 ， 逗哏更加出彩 。倘若换一个人 ， 逗哏就会黯然许多，不信再看看姜昆跟戴志诚的搭配、听听郭德纲和石富宽的合作 。
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捧哏演员不是摆设、不是配饰，需要功底和技术 。一个外行上台，逗哏的话也许还能靠贫、靠口齿伶俐、靠话多应付应付，捧哏则十之有九会显得呆傻或者尴尬 。即便是专业捧哏演员，也有人在台上表现出多余感来，只剩逗哏一人在说或者像台上一堆人在说 ， 这是最差的 。
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