传统老旦戏限于老年人的年龄特征 ， 往往以唱为主 ， 动作很少 ， 表演空间非常有限 ， 表演手段也不多 ， 翟墨开创性地设计了老旦“起霸”“擂鼓”这两个颇具看点的艺术手段 。
“起霸”是武生的看家本事 ， 对于一位以唱功见长的老旦演员来说 ， 完成起来还是有一定难度的 。 经过反复练习和用心揣摩 ， 翟墨“起霸”的表演规范严谨 ， 张弛有度 ， 分寸感极强 。 在她的演绎下 ， 扎上大靠的韩太夫人穿上厚底 ， “挥臂验装”“疾步试履”“转身抻甲”“理盔紧甲”等成套动作 ， 一气呵成 ， 流畅自如 ， 博得观众阵阵掌声 。
【翟墨|翟墨：老旦“打”出新天地】“擂鼓”的鼓套子 ， 在舞台上常见的是老生“骂曹”的击鼓、旦行“战金山”的击鼓 ， 老旦擂鼓从未有过 。 翟墨精心设计了一套融合了杨宝森、骆玉笙先生经典鼓点儿的鼓套子 。 当手执鼓槌的韩太夫人屹立在城楼上 ， 霎时 ， 绵密的鼓点响起 ， 由台上倾泻而下 ， 由缓而急 ， 由弱而强 ， 声势骤起 ， 声声紧逼 ， 掀起了“两军酣战鼓鼙急”的澎湃气势 。
“从《杨门女将》《对花枪》到《八珍汤》《风雨同仁堂》 ， 老旦戏想有所突破已经很难了 。 我们这代演员不能总演前辈创演的这些戏 ， 要有一些自己原创的表达 。 ”翟墨说 。
过去 ， 一代代艺术家为老旦这个行当谋发展 ， 拓宽表演 ， 积累剧目 。 如今 ， 翟墨接过了前辈们的接力棒 ， 在她身上总能看到一种强烈的责任感和使命感 。 多年来 ， 从《生死愿》《大宅门》《昭代箫韶》《原野》到《夫人城》 ， 她始终站在创作前沿 ， 穿梭于传统剧目与近现代剧目之间 ， 孜孜不倦地探索 。
对京剧而言 ， 新戏的创作创新充满艰辛 ， 但翟墨依然坚持砥砺前行 ， 她说：“我不想走别人走过的路 ， 未来也还会有更多的想法要去实践 。 ”
【编辑:上官云】

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