京江送别图|小舟：虚己以游世 |王蒙|京江送别图|吴镇|芦滩钓

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空舟
沈周画过许多送别图。
65 岁这年，他再画一幅，名为《京江送别图》。此时的江南，杨柳葱郁，风光无限。所画之人吴愈，是沈周的朋友、文徵明的岳父，正赴叙州（今四川宜宾）任太守一职。他乘舟远去，拱手看向岸边，浩渺江水一侧，众人长揖作别。

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《京江送别图》局部明代沈周
受地理环境与高山走势所限，由东向西去，驾舟而行，历来是最佳选择。
早在南宋时期，诗人陆游就曾自山阴（今浙江绍兴）出发，跨越 1500 多公里至夔（ kuí ）州（今重庆奉节）赴任，这趟历时约 160 天的旅程，被详细记录在了他的名篇《入蜀记》中，而其所用交通工具，正是舟船。

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《京江送别图》局部明代沈周
远距离行舟，本不算安逸之事。好在，时人有解决之道，远行便也变成为了雅事。正如明代画家姚绶在钱选的《浮玉山居图》末所题：舟中赖此能消日，半匹溪藤意趣多。
溪藤，即是画画用的宣纸。唐宋时期，江南地区大多采用古藤造纸，因当时的古藤多是来自嵊（ shèng ）州附近的剡（ shàn ）溪，这种以古藤造出的纸，常被称作是溪藤或藤纸。所以，姚绶的题跋，道出了小舟中的文雅：舟中因为有画画用的藤纸，乐趣随即多了起来。
【京江送别图|小舟：虚己以游世】
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《浮玉山居图》局部元代钱选
舟中画画，亦或赏画，并不鲜见。
鉴定家傅申考证，明代董其昌八次宦游，走的都是水路。水中行进，漫漫航程，带上能够记录的纸笔和可供赏阅的佳作，是最为称心的事。一来，文人可用笔墨勾画景物，二来，随着心境变化，还可展卷读画、题写画跋以作留念。董其昌于王蒙的《青卞隐居图》上端题写的“天下第一王叔明画” ，恰是作于行舟之时：庚申中秋日，题于金阊（ chāng ）门季白丈舟中。

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《秋山草堂图》局部元代王蒙
只是，可以画画的舟，已算不得舟，而应是有一定规制的船。真正悠然于水上的小舟，常见于吴镇画中——
他笔下的《芦滩钓艇图》，分为三个部分：左侧为崖壁古树，用笔率意粗犷；中间一片留白，景色荒寂，此时，唯有一叶扁舟飘然江中，舟中渔父挂起钓竿，拨棹（ zhào ）归去；右侧是平衡画面的自题诗，他写道：红叶村西日影余，黄庐滩畔月痕初，轻拨棹，且归欤，挂起渔竿不钓鱼。

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芦滩钓艇图元代吴镇
中国古代，渔父形象和渔隐的生活方式是隐逸文化的经典符号，也是象征。自蒙人南下，汉族文人仕进无门，社会地位骤降，多数选择了隐逸山野，于是，渔隐便频繁出现在了纸绢上。
只不过，吴镇的渔父，更加洒脱，他只顾一份悠然，似并不在意瘾或不瘾，正如他所写到的：轻拨棹，且归欤，挂起渔竿不钓鱼。