ff|可惜，国产剧又错过了一次「文化输出」( 三 ) 国产|浪漫满屋|电影|文化|输出

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从这个吊诡的现象中不难发现：
国产影视之所以屡屡错失文化输出的良机，大环境固然是很大一方面的原因。
但，还有一个重要原因是行业的浮躁之风。
不再以优质的内容输出为目的潜心创作。
而是完全以市场为导向，什么火拍什么。
就连海报都越来越同质化。

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比如这几年泛滥成灾的「大女主剧」。
女性题材的崛起，原是为关照女性处境，释放独立自强的意识。
但一方面，制作方为赚快钱，往往忽视对内容的雕琢；
另一方面，市场也会主动迎合观众爱看爽剧的心理。
因此有了「伪大女主」这样的畸形产物。
熟悉的人设，熟悉的套路，跟风制造的流水线产品。
披着女性独立的外衣，演绎悬浮的玛丽苏剧情。
国产剧自《三十而已》后，到于正的《玉楼春》《当家主母》。
竟然都以「打小三」戏码，彰显独立女性的「自强」。

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还有，观察、体验类恋爱综艺，探索着现代人的情感诉求，出发点也是好的。
然而，自《再见爱人》出了圈后。
恋综节目一窝蜂涌现。
以至于恋综已经占据了国产综艺市场的半壁江山。
数量多，质量却乏善可陈。

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跟风也好，翻拍也罢，如此制造的作品在独创性上有着先天的劣势。
它们或许能够满足观众一时的快感，短暂地红火。
但却缺乏跨时代、跨地域的传播潜力。
而文化输出的范例，恰恰都具备很强的独创性和前瞻性。
《浪漫满屋》诞生之前，韩剧怎么拍爱情？
最流行的是车祸、癌症、失忆，狗血虐恋。
而《浪漫满屋》则选择了另一条路，用轻喜剧的方式拍一对欢喜冤家。
自然让当时的观众眼前一亮。

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复制模仿成功案例，固然保险，却难有突破。
反倒是跳出大流另辟蹊径，可能有意外之喜。
韩国编剧李祐汀，本来在综艺界已经打拼出了代表作《两天一夜》。
但她却决定开辟一套年代剧。
当时，这种类型不被看好，好友罗PD都劝她放弃。
李祐汀说：「我们什么时候关心过工作的成败？只是因为有兴趣才想参与。如果搞砸了，那就搞砸。」
【ff|可惜，国产剧又错过了一次「文化输出」】后来，她写出了《请回答1988》。

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其实，相比其他国家。