书法|总说书法是给内行看的他们才能看出门道，那外行只会看热闹吗( 二 ) |李白|书法|门道

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再比如说，杜甫的一个外甥叫李潮拿篆书请他评论，杜甫老舅舅看外甥居然有此雅兴喜欢篆书，还写得这么好，大笔一挥也写下一首欣赏书法的名诗《李潮八分小篆歌》。
其实，像诗人李白杜甫他们都不是书法家，但是，他们非常会欣赏书法，杜甫欣赏书法还有名言“书贵瘦硬方通神” 。所以，会看书法的门道，不一定非得是会写书法作品的书法家。
那么，书法家是不是就一定会看门道？那也不一定！
按理，书法家懂书法再正常不过的事情。但是，事实却并不是这样的。
我们说，有些书法家由于书法修养不够，他们欣赏书法往往非常偏见，属于自己喜欢的就欣赏，不属于自己喜欢的就贬斥，甚至嗤之以鼻。

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这是为什么呢？因为书法的字体流派很多，每一个书法家学习的书法流派和字体又都非常有限，所以，对自己不熟悉的书法风格就会嗤之以鼻。
例如，清代书法家郑板桥的书法独树一帜，但是，有些人斥责他的书法是“野狐禅” 。如此没门道的说法，居然是清代文学家袁枚，他批评郑板桥说：“惟书法近学板桥，则殊不必。板桥书法野狐蝉也” 。
还有一位书法家杨守敬也说：“板桥行楷，冬心分隶，皆不受前人束缚，自辟蹊径。然以为后学师范，或堕魔道” 。
可是现代书法家启功先生却说郑板桥的书法是“形丑神不丑” 。
你看看，同样是一个郑板桥，都是很厉害的学者欣赏评论，袁枚杨守敬与启功的评价就很不一样。

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这不是他们没有学问，也不是他们不会看门道，而是书法的门道太多了，一不小心真的会看不出来的。
那么，书法的门道真的很神秘吗？其实一点也不神秘，只因为每一个人都有自己的审美尺度，也都有自己的审美局限。
所以，我们也就不要太在意对书法的欣赏，每一个人都有自己的欣赏兴趣和感受。
那么，这里就引出一个问题，我们经常说“内行看门道，外行看热闹” ，可是我们上面举例的都是内行，也不一定看出门道来，又怎么解释呢？
这就是我最后要说的话题，内行是相对的，外行也是相对的。
当然，也有绝对的内行和绝对的外行。

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对于绝对的外行，只要喜欢欣赏书法，尽管不专业，但是，同样可以去大胆欣赏书法，就算是凑个热闹，也值得欢迎批评指正。
欣赏书法的人越多，说明书法的吸引力越大。如果一个书法展览人来人往熙熙攘攘的好呢？还是只有几个内行冷冷清清，凄凄惨惨戚戚地欣赏好呢？
人来人往熙熙攘攘，肯定有很多不专业的人也在欣赏书法，他们肯定是来“看热闹”的，但是，有这个人气，就是对书法的热爱和支持，我们应该学会保护和支持这些喜欢书法的大众。
尽管他们不一定看得出书法的门道在哪里，但是，与专业书法家一起欣赏多了，他们也会欣赏书法的门道在哪的。
内行看门道外行看热闹，这句话是没有错的。但是，我们千万不要认为只有自己是内行，才配欣赏书法，别人不是内行就不配欣赏书法，这种思想万万要不得，不但把自己孤立在一个小圈子了，也脱离大众普及书法，这不是一个书法家，或者书法爱好者的优良品质。