角色在剧本中的作用和地位「五认清角色在剧本中的地位与作用」 _五认清角色在剧本中的地位与

在戏剧中，有的剧本中的角色很多，有的剧本中的角色较少。剧作家在写作一个剧本时，其中的每一个角色都不是信手拈来的。剧作家总是想通过所安排的每一个角色，去反映生活的一个侧面，并且从一个特定的角度去表达出一定的思想或哲理。但是，剧本中的每一个角色又决不是单摆浮搁的，他们纽结在一起，形成一个整体，表现出剧作家所要反映的生活与所要阐明的主题思想。因为在任何一个剧本中，作品的主题思想总是通过剧本中所有人物的行为和他们之间的相互关系诉诸观众的，剧本中的每一个人物形象总是要去揭示出现实生活中的某一个特定的侧面，或者是剧本中所展示出来的矛盾冲突的一个特定的方面，因而从某种意义上说，每一个人物形象都有他自己的主题，同时又与全剧的主题十分有机地联系在一起。
因此，在一个好的剧本中，任何一个角色都是重要的，即使是一个看起来似乎是很不起眼的群众角色，也不应该轻视。从这个意义上来说，斯坦尼斯拉夫斯基所说的“只有小演员，没有小角色”的话是十分正确的。因为每一个角色，即使是一个只有一两句话的角色，在剧本中也有着他所应有的地位与应该起的作用。在第一届全国话剧会演时，李维新在话剧《万水千山》中，扮演了一个只有十来句话的国民党军俘虏，但他却获得了表演一等奖。因为他非常成功地创造出了一个四川军阀手下连长的形象，使俘虏兵这个“小角色”在《万水千山》这样一首雄伟壮丽的英雄交响乐中，成为了一个不可缺少的音符。
另外，演员重视自己所扮演的角色，哪怕是一个小角色的同时，还应该十分清醒地认识到，任何一个角色的地位与作用都必须和表达一个剧本的主题思想联系在一起。如果演员为了强调自己所扮演的角色的地位与作用的重要性，而与剧本所要表达的主题思想相脱离，或者相对立，那就完全错误了。任何一个角色都不能脱离开剧本所要表达的主题思想，否则，它就像是一首乐曲中出现的一个不协调的音符，或者像是一个走了调的乐句，一段不和谐的和声。这样，往往会使一出戏的演出变了味，走了板，使剧本所要表达的主题思想变得模糊，甚至会歪曲主题思想。
演员对角色在剧本中的地位与作用的认识，一定会表现在演员的角色创造之中的。大的方面可以反映在演员对角色的解释与总体处理上;小的方面可以表现在对角色的服装、化妆等方面的处理上，如果在《日出》中扮演翠喜的演员不能够正确地认识这一角色的地位与作用，硬要把自己打扮得漂漂亮亮，那么可以设想，这一演出在思想上会受到什么样的歪曲。因此，演员应该非常自觉地研究与把握角色在一个剧本中的地位与作用
演员要能够做到客观、正确地去分析角色在剧本中的地位与作用，就必须明确自己的创作动机和创作态度。一般来说，不能够客观和正确地去认识自己所要扮演的角色在剧本中的地位与作用，往往与演员在创作中所持的态度有关。如果一个演员所考虑的不是“心中的艺术”，而只是“艺术中的自己”他是不可能客观地去分析与把握角色在剧本中的地位与作用的;同样，一个只是为了挣点报酬，而对角色的创作漫不经心的演员，也一样不会去认真考虑角色在剧本中的地位与作用的。演员只有把自己角色的创造与创造出一个完整的演出联系在一起，与表现出剧本的最高任务联系在一起，并且积极地投入到这一完整的演出创造中去，才有可能非常严肃认真地去思考自己所扮演的角色的地位与作用