意境|王维的诗中画与倪瓒的画中诗王维|意境|田园诗|画面|诗意

在中国的山水画发展历程中，王维和倪瓒都是重要人物，二人皆工诗、善画，在诗画领域里是代表清雅、隐逸一派的风格。
董其昌将王维尊为南宗山水画派之祖，更是开创了文人画的先河。虽然现在流传下来的绘画作品只有几幅，大多不能确认是否为真迹；但在各种典籍中，却有颇多详细记载，单是北宋《宣和画谱》中便收录了126件画作，且名称记载翔实。
倪瓒这位晚于王维600年出生的文人逸士，将文人画推向了一个高峰。他被列为元四家之首，以画名流传后世，其画作荒寒寂静、萧条疏阔，格调天真幽淡。元代是文人画发展完善的阶段，画上题诗之风日渐盛行，画上的笔墨是凝固下来的诗意，诗中的意境是画外的余韵。倪瓒的画必有诗文题跋，与画面相互映衬。
较之画作的散逸，王维的诗却多有流传，他在陶渊明、谢灵运山水田园诗风格的基础上，开创了盛唐山水田园诗风的新气象。殷璠在《河岳英灵集》中形容：“维诗词秀调雅，意新理惬。在泉为珠，著壁成绘。一句一字，皆出常境。 ”既赞美了王维诗格高雅，又提到了将其诗意入画，便可成为一幅画作的情形。
清代乔亿在《剑溪说诗》中提到：“摩诘之诗，即摩诘之画，意致萧散中自饶名贵。 ”读着王维的诗，脑海中时常呈现出一幅幅动静相宜的画面。 “人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 ”这是一幅春日里山中的夜景，在春桂落下的时候，月亮升起来，鸟儿鸣叫着飞向山间的流水。暮色中的山是安静的，静是这首诗的基调，然而，花落、月出、鸟鸣却是动的，在动与静的对比中，反而更衬托出山的寂静。
现收藏在上海博物馆的《渔庄秋霁图》是倪瓒传世的代表作之一，画面的近景是几株枝疏干细的树木，叶已落尽，列生在江边的坡岸上，远处江对岸的低矮山峦连绵起伏，气象萧疏。倪瓒自题诗跋：“江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慷慨。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。郑重张高士，闲披对石床。 ”他题写这首诗时已舍弃家产，游历于太湖之间，晚年的清冷、漂泊的孤寂，种种复杂的心情通过诗句流露出来，为他那疏阔的画面增添一份情感，亦让读画之人更能理解画中意境。
【意境|王维的诗中画与倪瓒的画中诗】王维善画，因此他的诗中充满生动的画面。倪瓒工诗，所以他的诗成为画的组成部分。在千余年的历程中，诗与画相互交织着，完成了中国古代文人们内心情感的表现和主观意境的再造。

意境|王维的诗中画 与倪瓒的画中诗

意境|王维的诗中画与倪瓒的画中诗