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《抱银貂的女子》（1489-1490） 波兰国家博物馆

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《美丽的费隆妮叶夫人》（1495-1499） 卢浮宫美术馆
黑色的背景将塞西莉亚置于画面的中心 ， 她的身体微微向左 ， 脸朝向画面一侧的光源 ， 好像被某个事物吸引住了 ， 并且不愿意被任何人打扰 。 “银貂”寓意着美德 ， 或是暗指不久前刚被那不勒斯国王授予“银貂勋章”的情人卢多维科 。 环颈垂于胸前的黑珍珠项链 ， 款式简洁 ， 是身上唯一的珠宝 。 发型别致 ， 额头上的发饰是当时的时尚表征 。 四分之三侧面的姿态 ， 展现了回眸瞬间的动感；唇间若隐若现的微笑 ， 释放着诱惑 ， 让她在“媚”力游戏中无往不利 。 达·芬奇在与女主角的交往中细致观察 ， 情感共鸣 ， 使他刻画的人物肖像 ， 直达情感、命运和灵魂的根底处 。
如果说塞西莉亚肖像中有一种摄人心魄的魔力 ， 那么卢克雷齐娅则散发出哀婉的感伤和沉重的忧愁 。 她的面部和眼神忧心忡忡地朝向观者 。 作为卢多维科妻子的女侍官 ， 一位有夫之妇 ， 却成为闺密丈夫的情人 ， 她无法得到公开承认 。 在画面上 ， 达·芬奇将她置于栏杆之后 ， 让她专注于自己的内心 ， 远离世俗 ， 外界也无法进入 。 达·芬奇运用了一个小技巧 ， 使得人物的眼神微微离轴 ， 产生一种画中人追随观者的效果 。 尽管如此 ， 她依然离我们很遥远 。 显然 ， 达·芬奇对两幅肖像画倾注了不同的情感 。
英国艺术史学者坎普将《斯福尔扎家族》画像册中的一幅“年轻女子肖像”考定为达·芬奇描绘的比安卡 ， 并将标题改为《美丽的公主》 。 除了公爵长女 ， 这位贵族少女没有留下任何历史信息 ， 但是达·芬奇却让这位“美丽的公主”伫立在永恒宁静之美的顶峰 。

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《比安卡·乔瓦娜·斯福尔扎肖像》（又名《美丽的公主》；1496） 私人收藏
肖像用钢笔、墨水、白色和红色的粉笔绘制在一张羊皮纸上 。 服饰别致简约 ， 一头金发被束成马尾滑过美丽的肩膀垂下 。 没有华丽的珠宝装饰 ， 少女平静的微笑中散发出清水出芙蓉的自然美 。
1499年 ， 达·芬奇离开米兰前往曼多瓦 。 曼多瓦宫廷的伊莎贝拉 ， 是一位手段高明的政治家、受过良好教育的赞助人、也是“潮流教主” 。 然而青春渐逝 ， 别样的虚荣驱使她不断召集画家为她画像 。 达·芬奇在曼多瓦停留三个月 ， 伊莎贝拉请达·芬奇参考塞西莉亚的肖像为自己画像 。 达芬奇为她留下一幅完成度比较高的肖像 ， 并随身带走另一幅用炭笔画在纸板上的肖像副本 。 伊莎贝拉的一位友人看到草图后写信告诉她 ， 自己看到的肖像“如此美丽 ， 举世无双” 。 这勾起了伊莎贝拉的巨大兴趣 ， 为了从达芬奇那里得到炭笔画像 ， 她愿意倾尽所有 。 在漫长而徒劳的等待之后 ， 伊莎贝拉写信给达·芬奇 ， 要求他兑现承诺 ， 将那张炭笔稿变成一张彩色画像 ， 或者至少能将这幅肖像换成一幅十二岁左右的少年之姿的基督像 。 至今我们仍然无法得知“世界第一夫人”是否最终如愿 。

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