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封面顾黎明作品：持鞭门神布面油彩 70cm × 60cm 2022
INTERVIEW| 《库艺术》专访顾黎明

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■顾黎明创作现场
库艺术=库：疫情的到来对于您的观念和创作有没有直接影响？
顾黎明=顾：有影响。这种影响道不是说直接的诸如情绪或为此画点有关题材类的作品，而是一种思考问题的方法。我不仅开始考虑自己的艺术探索与自身环境是否协调的问题。比如说，前年受山东“济南囯际艺术双年展”之邀创作时，我自然想到了赵孟頫的《鹊华秋色图》。想到他为什么那么用心给朋友画这么一幅画？我体会有两层含义，一是他非常喜欢曾经蛰居的地方，对日久曾牧歌生活的一种回忆或慰籍；另一种可能是一个人喜爱的东西需要与知音共享方才取得真好。所以，他的共鸣，他的意犹未尽，成全了他把曾经的一幕幕娓娓画出来，大有“应是世间缘未尽，欲抛官去尚迟疑”（《寄范丈景仁》苏辙）。反反复复的疫情，也是让我们有了更多“宅”的时间，日久自然有时间回忆那些曾经有过的东西。我同样在研究尝试着把曾经记忆中的东西，通过与现实的交融呈现出来，传达阐述一种人的存在是过去与现实的共生关系问题。赵孟頫的《鹊华秋色图》是一种隔空观看与冥想，我创作的《鹊华秋色》是以内观的方式呈现。比如，我借助拓印的方式把华不注山上的石头拓印下来。在拓的过程中，又以传统山水画中的披麻皴和斧劈皴等方法拓下山石的质感肌理，然后我再一片片拼贴到画布上，形成一种触摸的真实痕迹。这种真实的袒露，虽然是抽象化的形象，却是非常具体的真实感。这也就是我说的传统符号和现实发生关系。这种方式在疫情反复肆虐的这几年，我愈加感到触摸的真实性才是这个时代应该留存的痕迹，只有艺术可以这么抽象又具体地呈现出这种状态。

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■顾黎明持锤门神之六布面油彩 80cm x 60cm 2021
库：您认为在今天的语境下，绘画所面临的最大问题是什么？
顾：绘画的意义一直是个附庸的东西，绘画由欣赏功能转变为方法功能。也就是说，古今中外，绘画的审美性已经完成了她的存在价值。现在的绘画，应该是像写文字一样，通过不同的图像感觉，来表达一下自己的内心想法。在图像信息化影响的当下，重新用一种传统的触碰方式来认识触觉的基本问题。这与现代艺术的自我碰撞不一样，她暗含着某种反向的经验触觉的审视。其实，在当前这个泛科技化时代，人的真实性是很难确认的，绘画原来是有这个功能的，但现在绘画似乎己成为一种奇葩，它越来越取悦于他者，取悦眼球的快感成为时下的主流。所以，我以为绘画应该回到她的真实的状态，回归对人性本质的思考及对生活中客体的再关注。

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■顾黎明持锤门神之三布面油彩 80cm x 60cm 2021

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■顾黎明持剑门神之二布面油彩 116cm x 80cm 布面油彩 2021
库：一方面是全球化程度的加深，一方面是意识与价值观的冲突，在这个动荡的时代你如何看待艺术的价值与意义？