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许慎《说文解字》中说：“古者包羲氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，视鸟兽之文与地之宜…近取诸身，远取诸物 。"这段话表明汉字的构建是“仰则观象于天，俯则观法于地"，无论是“观象于天"，还是“观法于地"，都需要人去仰观俯察，以“我"为认识事物的基准和出发点 。“近取诸身"，取象于自己的身体和器官，形成了与人体有关的文字与部首 ， 如：长短的“长" ， 甲骨文像人披着长头发，以人的长头发表示长短的长；“远取诸物"，就包括天文、地理、植物、动物等方面 ， 如表示头顶的“天"，甲骨文下面是一个正面人形，上面是人的头顶，这是以正面的人形来表示头顶；其近其远、其身其物的判断标准是由人决定的，如表示就食的“即"，甲骨文像一个人靠近盛了食物的器皿，以靠近器皿的行为表示就食的意义 。《说文解字》中的540个部首，汉字的偏旁与人直接关联的有：人、老、女、肉、骨、儿、手、口、足、目、耳部等六十多部，每个部首又统辖着若干与之相关的汉字 。从这些字和部首中我们可以体味出这种我向性思维_通过认识主体自身来认识天地万物 。
三、汉字与高度发达的文学艺术
格罗塞在《艺术的起源》里说：“往日跳舞对于狩猎部落的社会生活的贡献 ， 是跟诗歌对于文明民族的贡献一样的 。"诗歌艺术，代表着一个文明的成熟历程 。众所周知，中国是诗歌的国度，灿烂的诗歌文化是传统文化中不可或缺的重要组成部分，汉语 ， 则被称为“诗的语言”，汉字体现了一种“诗性之思" 。

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汉字的独特性从根本上影响了传统的诗歌艺术形态 ， 形成了独具特色的诗歌风格 。
1、汉字的蒙太奇效应
汉字能够营造出电影的蒙太奇效应 。汉字结构较复杂，很多字既要表音，又要表意 ， 没有发展出像表音文字那样在词形和时态变化时词类的转变功能 。有人认为这样的特质削弱了汉字的叙事功能和逻辑性，但对诗歌而言，词性灵活转变的汉字成了诗歌艺术的一大助力 。在汉语中，词序或上下文决定了词类和作用的转变，这样 ， 形容词作动词的词性变化十分普遍，如“春风又绿江南岸"、“商人重利轻离别"、“红了樱桃，绿了芭蕉”、“欲穷千里目 ， 更上一层楼"，等等 。而好几个并列的名词能产生电影般的蒙太奇效果，如“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家 ， 古道西风瘦马” ， 以绝佳的时空感体现出秋季寒冷、萧条景色下的秋郊景像，以景物的凄凉传达旅人凄苦的心境；再如“四面荷花三面柳，一城山色半城红"，如电影画面的切换，视觉和弦给人无限的联想空间，抒情意味浓厚 。

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如果汉语像英语一样 ， 每句话需要有一个主语和一个有限动词，或不能省略介词系词 ， 那我们的诗歌不会是如今这形态 。这是为什么呢？汉字是象形字，是空间形的 ， 视觉印象中它的意义沒有先后的区别，可互相渗透 。表音文字是一条直线表达，是线条性的，它的词序和逻辑受到严格要求，否则易产生内容上的漏失和歪曲 。因此，只有汉语才能写出“鸡声茅店月，人迹板桥霜"、“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝"这样顺序成分打乱 ， 无视语法规则，却仍意蕴隽永的诗句 。

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