|民间书画大师，为何很多是神棍、戏精？ |票友|展览

（导读：当今一些所谓的“名家”、“大家”甚至是“大师” ，
都不过是徒有虚名，充其量也就是达到了一个“票友”的水平而已。
他们的那些所谓“得意之作” ，说白了不过是“皇帝的新衣”罢了。）

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民间书画大师，很多是神棍
【|民间书画大师，为何很多是神棍、戏精？】平心而论，小小的书法圈不过是整个社会的微末一隅而已，但就在这看似狭小的空间里，也无时无刻不在上演着各种生活剧目。
当代书坛近30年以来，在如火如荼的展览文化之强势推动下，书法人共同创造了一个又一个的空前“奇迹”：各种展览活动的频繁举办和书法家队伍的迅速壮大，书法出版物的眼花缭乱和各类书法机构的鱼贯而出以及书法媒体的应接不暇，人们感到真正的“书法时代”已经到来。
懵懵懂懂之中，一些人甚至不乏乐观地认为当代书法超过了历史上任何时代，以为当代人似乎已经登上了新的艺术高峰。

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在这种前提之下，被人们尊之为“名家”、“大家”甚至“大师”者鱼贯而出，屡见不鲜，特别是近年来，书法创作似乎进入到了一个“空前繁荣”的历史时段。
然而透过热闹喧嚣的表面，适当清醒一下我们的头脑，就会发现，当今一些所谓的“名家”、“大家”甚至是“大师” ，都不过是徒有虚名，充其量也就是达到了一个“票友”的水平而已。他们的那些所谓“得意之作” ，说白了不过是“皇帝的新衣”罢了。
假如一旦摘去罩在他们头上的那些耀眼的光环，估计曾经的那些被人们称之为“墨宝”的东西，我们只能毫不客气地把它谓之为垃圾。
在市场经济社会背景下，金钱压倒一切的思想之泛滥，已经到了病入膏肓的地步，指鹿为马、颠倒黑白、胡吹乱捧、唯我独尊的不良现象随处皆是。这无疑是当下时代最大的恶俗。

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“名家”、“大师”的这种依仗各种社会便利推广，其实是一种短视行为，是拔苗助长之举。
除了那些根本不具备成就名家大师的基本素质者的自吹自擂和他人有意的包装炒作，甘愿为其抬轿子而达到各自之目的的那一部分之外，对于那些日后有可能经过长期历炼而成为名家、大家、甚至大师者而言，过早地出于某种特殊的目的而享受这些名誉头衔，往往会促使他们产生骄矜自满之心，从此以为自己已经身处高山之巅，无需继续作为。
成天沉醉在粉丝们为其精心准备的眼花缭乱、应接不暇的鲜花和掌声之中，而“不知今夕何夕” 。
当今书人，一些出身名门，条件优越者，可以呼风唤雨，左右逢源，踌躇满志，自不待言。
而一些枯落无靠者，则要想方设法为自己正名，往往寻章摘句，不惜编造谎言，一不留神，就和古今名人发生了关系，或是王羲之、颜真卿的某某代嫡系子孙，或是齐白石、林散之的入室关门弟子，或是苏东坡、黄山谷的隔世亲戚。孰真孰假？不得而知。
如果是出于续修家谱之需要，争取些许体面，从而追本溯源，从卷轶浩繁的历史尘封的故纸堆中觅得个中消息，即便经不起周详的考证，只要多少有些根据，倒也无可厚非。