约书亚·雷诺兹|雷诺兹VS庚斯博罗｜英国艺术史：肖像画的兴盛与荣耀（1）( 四 ) |安东尼·凡戴克|英国|肖像画

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▲ 《乡村女郎》， 1788年
雷诺兹和他领导下的皇家艺术学院受到了褒贬不一的关注，尽管追随者甚众，但依然有不少反对的声音。比如， 1808年，英国诗人、画家、浪漫主义文学代表人物威廉·布莱克(William Blake)就抨击了雷诺兹《演讲录》的陈腐与教条。特纳(J. M. W. Turner)和詹姆斯·诺斯考特(James Northcote)则是雷诺兹阵营中的坚定拥护者。诺斯考特是跟随雷诺兹学画4年的学生，他在给家人的信中写道 : “我完全了解他，包括他的弱点，但我很肯定，我崇拜他。 ”特纳甚至要求死后把他安葬在雷诺兹的身边。
2018年是伦敦皇家艺术学院成立250周年的纪念年，英国各地的美术馆和博物馆以各种方式的纪念活动，回顾与称颂皇家艺术学院为英国艺术发展所做出的努力和贡献。

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“看着他的画，我们就会感到眼中有泪水，却不知是从何而来。 ”
——约翰·康斯太勃尔

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▲ 雷诺兹《扮成悲剧缪斯的萨拉·西登斯夫人》， 1789年
夫人身着庄重的长袍，双眉微颦，仰头遐思，身旁伴有神话中的人物，仿佛正在出演一幕古典悲剧。这幅肖像画摆脱了对局部细节的矫饰，是一种对主体形象理想美化的宏大风格
【约书亚·雷诺兹|雷诺兹VS庚斯博罗｜英国艺术史：肖像画的兴盛与荣耀（1）】
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▲ 庚斯博罗《萨拉·西登斯夫人肖像》， 1785年

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▲ 庚斯博罗《萨拉·西登斯夫人肖像》局部
抵制雷诺兹学院派陈规教条的，还有在野的自由派画家托马斯?庚斯博罗。庚斯博罗比雷诺兹小4岁，是和雷诺兹齐名的肖像画家，同时又是他的竞争对手。个性上的差异造成了他们极不相同的艺术风格。
二人都曾为当时英国著名的悲剧女演员萨拉·西登斯夫人画过肖像。
雷诺兹的创作在前 : 庄重的褐色调，精致的构图和典雅宏大的气魄，符合他一贯的"理想化"人物形象塑造。一年之后，庚斯博罗的作品则呈现出另一种趣味 : 夫人侧身坐着，姿态轻松。明亮的蓝条绸衣，饰有皮毛的时尚披肩，庚斯博罗用细碎的笔触、富丽的色彩刻画出一位生气勃勃、颇具个性的女演员形象。
西登斯夫人一定更喜欢这幅韵味自然的画像，到晚年还一直把它挂在家里最显眼的地方。

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▲ 庚斯博罗自画像， 1759年

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▲ 《安德鲁斯夫妇像》，约1750年
这幅早期的肖像画，描绘了年轻的安德鲁斯夫妇打猎归来，在树下歇息的场景。人物位于画面左侧一角，右边的大幅画面被麦田、橡树林和天空的云彩所占据，庚斯博罗在他的肖像画中总试图给风景一些突出的地位
托马斯?庚斯博罗(Thomas Gainsborough ， 1727-1788)出生于英国东南部的萨福克郡(Suffolk)萨德伯里镇，这里地势平坦林木茂密，一派自然风光。萨福克郡也是英国另一位风景画家约翰·康斯太勃尔(John Constable)的故乡。