《乾隆南巡图》,乾隆南巡图高清大图( 三 ) _解密清代叙事画巨制乾隆南巡

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第8卷驻跸杭州（局部）
中国国家博物馆藏
另徐扬又绘制《南巡纪道图》，高28厘米，长1915厘米，只写景，不画人，用截取景点、连缀拼合的“缩地”之法，记录南巡途中七十八处要地，包括山川风物、城镇地标等，画中未见详细纪年，因此有学者认为这是《乾隆南巡图》前期准备工作时所做，也有专家认为这是景物浓缩本南巡图，便于皇帝闲暇时候“卧游”欣赏。
此图是否为“画样呈览”不得而知，但南巡图每卷创作之前必先做画稿呈览，通过之后方可画成定稿。定稿完成一卷后，立即着手下一卷创作。待十二卷完成后，统一送到如意馆进行装裱。从现存《乾隆南巡图》稿本可见，徐扬先用淡墨或炭笔在纸上起稿，绘出地形，山峦树木，最后添画人物，只是定出大概位置，忽略了面部、服饰等细节。不如《康熙南巡图》稿本那样细致。同时，画稿也可见修改痕迹，此亦表明在画的绘制过程中，画的主人公——乾隆帝与画家不断互动，直接参与了画的创作，体现了其要求与审美趣味。另外，值得一提的是，通过稿本《乾隆南巡图》第2、第3卷与正本的比较发现，画稿中徐扬强调了皇家巡行队伍的浩大与排场，而经由乾隆指点过的正本力图减少地方官员接驾的人数，体现“力戒纷饰增华”谕令，强调的是皇帝个人的威仪与圣明，而不流于夸耀皇家队伍的铺张奢侈形象。
可见，画家徐扬在创作此图过程中，展现了其写实绘画的才华，驾驭长画卷的能力，又尽显歌功颂德之意，而皇帝既是画中人，又参与画的创作，力图效仿康熙把自己塑造成为一个圣明、仁孝的君主。

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第3卷稿本（局部）
北京华辰拍卖公司提供图片
乾隆钟爱“大头”“魁梧”像
【《乾隆南巡图》,乾隆南巡图高清大图】自清顺治以来，皇帝都重视“御容”画，即以皇帝为主人翁的典礼、巡幸题材的绘画。这也是康雍乾三朝宫廷画院创作的有特色、受重视的画作，《乾隆南巡图》就是其中的代表作之一。
《乾隆南巡图》12卷中，乾隆形象呈现如下几个特征：身着衮服，姿态以骑马、端坐为主，又间以站立，行走;脸部朝向除第5卷《入浙江境到嘉兴烟雨楼》中为正面危坐，第12卷《回銮紫禁城》中为坐轿纯侧面像皆为四分之三侧面像;无论皇帝出现在画卷的中间、前部还是后部位置，总是居于画面最为显眼的区域;乾隆形象总是略大于周围人物形象，同时，头部比例略大。借以体现乾隆帝在国家重大事件中的某个瞬间形象来传达盛世帝王的尊严和风采。

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第7卷入浙江境到嘉兴烟雨楼（局部）
中国国家博物馆藏
事实上，乾隆皇帝是历代帝王中肖像画数量最多的，其肖像打破了以往帝王造型的单调格局，具丰富性和复杂性，又有规律可循。而上述这些特征也广泛的体现在其它类似历史叙事画作中，它不仅来源于对于传统写实肖像画的继承，亦是乾隆帝审美趣味的体现，和其众多肖像相比，南巡图中皇帝面庞更加饱满，是画家有意迎合皇帝的审美，连传教士画师都知道“最讨乾隆皇帝喜欢的是他的头比一般人大，身躯比一般人魁梧” 。同时，单就皇帝个人形象看的话，画家描绘人物透视准确，是一种中西合璧的画法，这是运用西画的科学精神对于中国写实肖像画的一种改造，体现出乾隆时期宫廷绘画的典型特征，引领当时的画坛风尚。