《乾隆南巡图》,乾隆南巡图高清大图( 四 ) _解密清代叙事画巨制乾隆南巡

画家徐扬通过此图根据皇帝的旨意塑造了一位圣明君主形象，同时通过艺术加工手法彰显皇帝的地位、权力，又容易让人抓住画面核心。与《清明上河图》劝谏意味不同，宫廷画师徐扬恪守着“御用绘画”之责——“为帝王掌握、直接为帝王服务”，尽其所能表现江南两大城市苏州和杭州繁华市景：为迎驾所搭建的彩棚、戏台以及繁忙的运河，兴盛的商业等。乾隆帝虽喜悦于塑造的盛世，却也提倡节俭，亦如上文所言，对画面迎驾队伍做修改，且从第6卷“牙措春日驻姑苏，为问民风岂自娱。艳舞新歌翻觉闹，老扶幼掣喜相趋。周诸岁计云秋有，旋察官方道弊无。入耳信疑还各半，可诚万众庆恬愉”可见他表现出对于江南民风尚浮华及地方官员清廉与否的思虑。事实上，历次南巡“沿途供给极尽铺张扬厉，豪华奢靡” ，乾隆对地方官吏缙绅办差中的斗靡之风采取默许态度，暴露了封建官僚主义的弊端。虽有有识之臣进谏或者暗中抵制，后都收到处分。他陶醉于自己的文治武功，听不进忠谏之言，南巡加之对江南名胜的仿造、用兵等，使一个统一、安定、强盛的国家逐渐衰落。今之读者，可从此图繁华背后窥见一个强盛帝国盛极而衰的转折。
品鉴画中韵味
诗中有画，画中有诗
《乾隆南巡图》以御制诗为意作图，不难得见诗画相得益彰之意，另外还有梁国治奉命写的御制诗及乾隆皇帝的收藏?。?为典型的传统中国画特色。但与一般强调意境的“诗中有画，画中有诗”的画不同，此图尽显宫廷画师徐扬歌功颂德之意，并极力揣摩诗意，且创作受制于皇帝的意愿。尽管如此，其仍为一幅写实的历史叙事画中的杰出代表。
本图紧紧围绕“南巡”主题展开，不仅描绘了沿途或壮阔、或优美、或繁华的风景世态，亦较明确的传达了南巡的目的，塑造了贤明、仁孝的乾隆皇帝这一形象，也体现出物华天宝的盛世之景。对于经典景点的选择，人为的处理取舍，突出重要主题，且形式感强，气势磅礴，有意增强了其整体性。水边、岸上、城里、乡村、名胜、市井有机结合、穿插在一起，并不杂乱，很好的烘托了主题。可以说一流的宫廷画师殚精竭虑，在有限的自由之内，才能得到了最大的发挥。同时，画家绘画景物繁多，尤其是描绘北京、苏州、杭州街景时候，繁而不乱，又很有秩序，且体现出近大远小的透视，可见画家有很强的组织画面能力，同时又吸收了当时西方的写实手法，它是徐扬一生中重要的代表作，亦是体现当时宫廷绘画的风格面貌和艺术水准，为其最高水平代表之一。
以事为图，以图正文
《乾隆南巡图》不仅具有较高的艺术价值，作者通过其写实功力，还为后代留下了重要的历史图片资料。画卷记录了18世纪中叶，北京至绍兴沿途的发展变化，有一定的参考价值。也是研究北京、山东、江苏、浙江等地的经济、文化、地志、民俗及清廷的典章制度方面不可或缺的图像资料。
画中充分发挥古代风俗画的特点，精细地刻画了河流、名胜、街道以及包罗万象的人物、店铺等，可与文献相互应正。同时，画家对于乾隆时期仪仗队伍写实的描绘，亦补充了文献的不足，为此方面研究提供了直观的视觉资料。徐扬在写实方面也下足了工夫，如表现舟上人物的活动方面，另外在画面中，除了可以辨别的乾隆所乘御舟之外，黄河上航行的多是民家小舟，都是对当时物品的真实写照。另外，第9卷《江宁阅兵》也给我们留下了大清帝王阅兵的盛况。