|当今国展楷书存在什么样的严重问题？ |善魏楷|唐楷|行草书|楷书|书法

1、对传统楷书的误读误判与风格趋同的问题
当前的书法界尤其是书法教育界，把楷书的定位只停留在基本功训练的理念上。有几种典型的判断和理念：1认为楷书写好了，基本功才能算到位了。这是对楷书功能的夸大。 2认为楷书是行书的基本功，把楷书附属于行草书之下。这是对楷书判断的错位。 3凡说楷书，必欧柳颜赵，其余不足观。这是对楷书的误判。 4认定楷法的法则就是讲究点画确切精工，结字端庄而中正。这是对楷法的误读。 5楷书表现不了节奏韵律，不具备抒情性。这是对楷书功能的误判与贬低。
种种对传统楷书的误判与误读，必然会反映到现实的创作中。一方面，导致创作的保守与滞后；另一方面，导致创作走向误区。
在唐楷创作中，典型的问题是泥古。大量的唐楷作品没有突破唐人技巧的藩篱，风格只是大家再熟悉不过的几个面孔。由此，可以看出，唐楷的突破极难极难！
在魏楷作品中，最典型的问题是，以唐法解碑法。特征是，结字是魏用笔是唐，魏楷的那种生动烂漫的东西消失，而含“唐”量非常高，去魏楷远矣。其次是写二爨一路的作品有一定的比例。二爨中尤其是小爨，它的排他性极强，很难打入某些技巧手段，一旦打入，往往不伦不类。困惑是，碑有其字，写来尚易，若无该字，再造极难，勉强组拼，造作呆板，极难化于一炉之中。
小楷普遍的问题是风格单一，创作点限于几个类型之间，作品的个性不明，共性大同。于是，大家都挤在一条狭窄的路上，必然造成交通的拥堵。究其原因是，书写者把取法的法源仅仅锁定几个风格品种之间，普遍取法狭窄的问题。取法的狭窄必然导致风格的单调，品种的单一。这也是反映了对传统小楷的误读与误判。借鉴其它书体的某些技巧与手段，应该是当前小楷创作的关键问题。
小楷这一品种有它独特的优势，一方面它的可溶性可塑性强，完全可以参以其它字体的用笔方法和结字方法。如，将魏楷尤其是墓志的东西运用到小楷里是非常可行的思路。另一方面，小楷行书化不会有太大的争议，不仅可以运用行草的笔意，也可以大胆运用其笔法。需要把握的分寸是，控制好行草字形和笔法的比例，不能无休止地和过度地小楷行书化。基于这样的思路，我们以为会使小楷的创作会大大丰富生动和多样化起来，会使小楷个性风格的作品逐渐增多起来。
2、对楷书艺术审美表现力的认知与重技失艺问题
楷书在历史的发展过程中，曾经有一度朝着实用化的道路迈进。特征是强调识读的功能，文字记述的功能，文本的使用功能。于是，其使用功能取代了审美功能。
在科技发展的当今，书写的实用实用功能已经被替代，那么，楷书书写的审美功能就凸现出来，加之书法被真正接纳到艺术殿堂之上，那么，楷书书写的实用功能完全退化。
怎样把握楷书的这种功能的改变，应该是书法家们，特别是专攻楷书的书家必须思考的问题。基于如此的判断与理念，有必要对楷书审美表现力问题进行深入地探讨与思考。
首先，我们认为，楷书与其它字体是并列同等的关系，不是从属于行草之下的一种附属的字体，而是一种具有独立特征并完善完美的字体。
其次，是它的审美表现力是多元化的。也就是说，凡是书法可以表现的审美要素，审美意识系统中各种各样的审美形式和审美风格，楷书都可以准确而完美地表现出来。当然，楷书与其它字体对审美的表达有着不同的角度与差异，有着它自己独特特殊的审美语言和表现方式。