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Nude Descending a Staircas，1912
杜尚大胆前卫而匪夷所思的画风，被巴黎立体派展览拒绝 。
杜尚清晰的意识到：所谓新锐艺术依然被保守思想束缚 。
“这真正是我人生的转折点，从此我对画派再无兴趣”，杜尚和传统艺术彻底决裂 。
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Transition of Virgin into a Bride, 1912
作为离开传统感性美的第一步
《下楼梯的裸女》
既打破感性美，又忽略形式美
杜尚从流派及门户之争中见出：无论是传统还是现代艺术，最后都不免沦为统治和奴役人的权威，剥夺心灵的自由 。
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Sad Young Man on a Train，1912
1913年 ， 杜尚离开巴黎艺术圈，叛离传统绘画，独自探索用其它手段表达对艺术的见解：艺术可以是非艺术；唯有抛弃成见，具备平常心，才能真正获得精神的自由 。
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Marcel Duchamp and his brothers ， 1913
杜尚要破坏的不是所谓的传统艺术
而是艺术本身
从此
新的艺术游戏规则而非美学规则
正在静寂中酝酿一个世纪的暴风骤雨
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Three Duchamp brothers，1913
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Jean Crotti Bust of Duchamp,1915-1917
杜尚背弃已有的标准和文化尺度
质疑传统观念和艺术创作模式的必要性
以看似轻松实则深刻的方式
嘲讽了文化领域的拘谨和匠气
于无形之中实现了对艺术价值的再认定
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Five-Way Portrait of Marcel Duchamp，1917
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Marcel Duchamp, 1920s
1915年杜尚定居纽约后，即着手构思实验性作品《大玻璃》，尝试以机械制图的方式消除传统形式的艺术语言：笔触、光影及试图营造的意境 。
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The Large Glass，1915-1923
1915-1923《大玻璃》耗时8年，是幅画在玻璃上 ， 两面可看的装置作品 。杜尚用镶嵌铅丝作边线 ， 其内填色 ， 最后镀上铅膜的技法 ， 呈现各式机械图案 。
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《大玻璃》形式模棱两可
含义更是隐晦不明
作为将机械制图发挥到极致的抽象画
这种重“观念”胜于“形式”的做法
实现了对艺术形态和内涵的全面突破
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在构思之前构思《大玻璃》的过程中
杜尚提炼草图，试验方法
收集历年的构思笔记和创作心得
集合在1934年创作的《绿盒子》
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The Green Box，1934
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1938年起
杜尚又历时3年制作《手提箱式盒子》
收集过去作品的袖珍复制品
赠给情人巴西艺术家Maria Martins 。
进一步否定艺术营造视觉美感的观念
强调了其应具备的思想内涵 。
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