艺术不是剽窃就是革命「杜尚如是说艺术要么是剽窃要么是革命」( 四 ) _杜尚如是说艺术要么是剽窃要

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The Box in a Valise，1938-1941

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此后的杜尚渐渐淡出公众视野
1944年
杜尚耗费近20年的时间
秘密地制作临终遗作
《给予：1. 瀑布，2. 照明的煤气》

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破败紧闭的木门缝隙窥视的裸女残肢
头部隐去，叉开双腿
在远处是写实的山水背景下
手中依稀的烛火暗示着绝望中的希望
抑或是无法到达的彼岸……
完成这个作品不久后
杜尚被发现平静的死于塞纳河畔的家中
没人能够对这件作品给出充分的解释
或许杜尚就是希望我们不要试图去理解
而是感受“无法理解”是怎样一种存在
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艺术的出路
不是风格的渴望，而是内容的参与
不是形式的追求，而是思想的探究
归根结底
艺术终究是为心灵服务的
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如果说塞尚是“现代艺术之父” ，
杜尚则是更富革命性和影响力的“当代艺术之父”；
塞尚作为画家，所开创的“形式主义”Formalism艺术，带来的只是艺术语言和表现方式的更新。

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而杜尚作为思想家，则从本质上颠覆了艺术固有概念和既定标准，以游离于绘画之外的表达方式，将艺术引入“观念主义”Conceptualism之路，实现了他对艺术和生活的阐释。

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杜尚对艺术的理解
不是严谨而无生气的理性
而是与心灵息息相通的感应
不是逻辑思维的环环相扣
而是对生活感性的直觉和体会
如同一种可以自由呼吸的态度
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杜尚最叫人迷惑的吸引力是
他作品的重要性不是来自本身的美，而是来自否定的美；不是来自意义清晰，却来自模棱两可；不是来自丰饶多产，却来自惜墨如金；不是来自充分表达，而是来自不可言喻；不是来自浅显通俗，而是来自晦涩费解。”

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正如罗什所说的
“最好的作品是你渡过的时光”
“我一生没有一丝一毫的遗憾，没有，真的没有。。。”
——杜尚
人心没有是非高下之分
生命便可以完全无拘束地充分展开
到了这一步
人生便是艺术

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杜尚，1919，By Man Ray
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