|书法家王振，以经典唤醒日常( 三 ) |书法家|书法|舒同|喜鹊|中国书

王振到舒同身边工作时，舒同已86岁。 “我从未料到会为舒同先生工作。 ”他自幼也喜欢书法，父亲是当地赤脚医生，给病人的药都装在白色的小纸袋里，纸袋上写着药名、服用时间、药量、注意事项等。 “父亲每次都是左手拿纸袋，悬在空中，右手执笔写字。 ”当时家中有一本王羲之的《黄庭经》，父亲一有闲余就临帖，王振常常在旁边看，看得多了自己也开始临摹。后来，练书法成了他的一种习惯，但没有专门拜师学过。
跟随舒同先生后，王振耳濡目染，书法更加精进。舒同家西南角有一张很大的书案，老先生每日在此临帖、练习书法，他也跟着一起练。 “许多书法家不愿意被看到书写的状态，怕被偷学了执笔之法，先生是开放的。 ”王振回忆说，先生每次书法创作，他都站在一旁，屏住呼吸，记住每个书写细节， “几乎每次看完先生写字，夜里都会梦见自己在先生指导下学习书法” 。
每当先生写大字时，王振最兴奋。他记得先生有一个习惯：下笔之前先凝神沉思，待胸有成竹，方走到案前，目测纸之大小、距离之远近，用双手压纸，手将纸向左右上下捋舒展，眼睛紧盯手掌过纸之处，似在纸上寻找什么，又似问纸年龄几何、出生何地，有时吹一口气，似吹浮尘；有时闻一闻气味，似辨纸香；有时以舌试纸之洇，如与纸吻。然后两脚自然分开，膝微屈，调气息，全身放松，五指握笔，蘸饱墨，砚边掭笔，反复多次。 “直到他和纸、和笔合二为一，笔和墨也合二为一，突然深吸一口气，开始提笔写字。先生写字很讲究精气神。 ”王振说，如今他写大字也是如此。
相处久了，舒同觉得王振是“可造之才” ，便倾囊相授，如同弟子——他从不收弟子。舒同教他写“人”字，说写撇画，要藏锋起笔，向左移动，有波折，收笔向左下压；写捺画，露锋起笔，向右下侧坚挺，先细后粗，收笔伴转笔向上出头。 “先生说‘人’字最好写，但是‘人’最难做。做人做不好，字写得再好没有任何用处。 ”王振说，先生鼓励他“为人之道，一以贯之。为书之道，自然天成” ，这16个字后来成为他的座右铭。

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1991年秋，王振聆听舒同先生（左）点评书法。
王振笔耕不辍，慢慢地接近“舒体” 。曹禺与舒同是文友，有一次看到王振的字，题词道：“师古而不泥古。 ”著名语言学家王力也为他题词：“书法学舒同，形神求贯通。纵观天下事，必创自家风。守旧如呆鸟，革新是大鹏。扶摇九万里，处处百花红。 ”1998年，舒同去世，之后王振便开始整理《舒同年谱》及与舒同有关的文献资料。他自己也勤练书法，读帖、临贴， “似乎有了自己独立的风格，但不管是用笔写，还是用树枝写，都有舒体的影子” 。
一场“考试”改变了命运
因为和喜鹊的缘分，王振为自己的工作室取名“观鹊台” 。 2019年初，西山的喜鹊飞走了，再也没有回来。他时常会想起它们，偶尔翻翻照片，追忆它们的过往。
“与喜鹊相处久了，就有了喜鹊的思维方式。有时坐在公交车上，我能听到很远的树梢上喜鹊的低语，可是同车的人却感觉不到。这是我与喜鹊长时间建立的一种心灵沟通。 ”王振说。另一方面，通过多年对喜鹊的观察，他对《周易》的“中孚卦”有了更深刻的理解。