|没有荷塘的夏天，已不再是夏天丨周末读诗 |临湖亭|荷风|王维

河的前方还是河，前方还是河。逆流或顺流，每一段风景都可爱，都有不同的面孔，我觉得我可以一直走下去。
然而我不能，太阳即将落山，改天或可走一整天。一整天能走多远，还得往返？河所从来的地方很远，河所要去的地方很远，我只能走其中的一小段。
河边有三条路：临水散步的小径，光洁的自行车道，堤岸上的林荫道，全都很好。我想同时走在每条路上。
铁路桥上，一列红色火车驰过，看得见车窗里的乘客，有几个也看见了我。隆隆、隆隆——火车经过时，我是它的一个梦；火车远去，消失，成了我的一个梦。
两个约十岁的男孩在河里玩，穿白短袖的那个捡起一枚石子，酝酿一番，丢出去打了个水漂。他的同伴没有看，我在岸上随他一起，目击那石子跳了两下，在水面荡开两个涟漪。他转身发现我，愣了一下，随即高举双臂交叉挥舞，有点儿惊讶地大声说：“哈啰！”像是怕我听不见，像是我们隔得很远。是啊，我们中间隔着水面，那一瞬，似乎刚刚穿越很多光年。
回去仍然经过老石桥，走在桥上，每一步几乎恢复一个记忆。如果走得足够慢，沿着钟声，也许我就能走回十九世纪。
《河畔笔记》（三书）
撰文 | 三书
临湖亭的荷花开了
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《临湖亭》
（唐）王维
轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对樽酒，四面芙蓉开。
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荷花又开，临湖亭仍在否，那片湖仍在否？只要还有这首诗，一切就都还在。
想象一个六月的下午，天气比现在热些，辋川山庄荷花盛开，友人荡着小船，悠悠从湖上而来。摩诘已在亭中备好樽酒，翘首以待。此时，作为读者的你就是上客，也可以是诗人，或者荷花，随你的意。
这首绝句之美，在于意象，在于遣词。诗体章法虽有惯例，然而遣词造句却有仙凡之异。 “轻舸迎上客” ，第一个词“轻舸” ，欢快的心情已流露出来了，不仅诗人心情好，客人心情亦好。李清照词曰：“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁” ，舟小，愁多，乃心情沉重之故。心情欢快，船便轻盈，迎来的又是上客。
第二句“悠悠湖上来” ，望见客人来了，叠词“悠悠” ，颇觉闲逸，上客仿佛仙人，湖上仿佛仙境。这个画面使人遐想，客人乘船悠然而至，和今人开车来访，等候者望见时，心情会大不同。不要说坐船从水上来，若友人步行或骑自行车来看你，感觉也会很温馨。
客人已经到亭。主客当轩对酌，自在圆满，无需言语， “四面芙蓉开” ，就是赞美，就是欢喜。上客来或不来，虽然荷花都在开，但此时对饮，四面花开则别具情韵。
日本俳圣诗人松尾芭蕉经常写到花，花开花落，若有意，若无意，牵动人的情思。比如“但见樱花开，令人思往事” ， “凉秋九月白荻放，一升露水一升花” ，与此诗意味相近的，如：“树荫下饮酒，弄扇做戏，落花纷纷” ，很有妩媚之感， “四面芙蓉开” ，其境更静，更为开阔。
松尾芭蕉另有一首：“繁花灿开——悲哉，我居然无法/打开我的诗集” ，摩诘此时或心有戚戚，当轩对樽酒，四面芙蓉开，更何须置一词哉！诗人为此写诗，便是在说那不可说的，书写神秘是为了使神秘更其神秘。
《临湖亭》是辋川别业的一处游止，是王维与裴迪闲暇时各赋的一首诗。上客许是裴迪，许是某位高僧大德亦未可知，王维诗咏的是白昼，裴迪诗咏的是夜晚：“当轩弥滉漾，孤月正裴回。谷口猿声发，风传入户来。 ”湖水幽暗，孤月徘徊，谷口猿声，入户风来，天黑以后，临湖亭忽然幻作另一世界。