|北京人民艺术剧院是如何成立的？要从一条“沟”说起( 二 ) |焦菊隐|北京人艺|龙须沟|北京

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第三位是曾经在抗敌演剧二队担任导演的夏淳。

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还有一位就是有着丰富文学底蕴的梅阡。

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蓝天野北京人民艺术剧院演员
在北京人艺，欧阳山尊是唯一一个参加过延安文艺座谈会的，而且他是给毛主席写过信的，毛主席也给他回过信的，毛主席那封回信一直摆在他那个书桌玻璃板底下的。
在延安文艺座谈会上，欧阳山尊曾有过这样的发言：“战士和老百姓，需要什么你就应该把自己所有的一切都毫无保留地贡献出来。 ”
会后毛泽东评价欧阳山尊的发言时说：“到底是从前方和群众一起经过炮火考验的。 ”
文艺工作者为人民服务，这是毛泽东对文艺工作者的要求，在北京人艺确定艺术方向时，这个要求也起到了极其重要的作用。
1952年夏，在一间不大的办公室里，人艺“四巨头”进行了一次长谈。
整整一个星期，四十二小时谈话，北京人艺确定了以莫斯科艺术剧院总导演斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论为基础，坚持现实主义的创作思想，同时强调人民性和大众性，北京人艺要成为“人民的剧院” 。
艺术方向确立了，焦菊隐决定，复排《龙须沟》为北京人艺开宗立派。

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在《龙须沟》剧组里，扮演群众的演员除了表演还有一项特殊的任务，负责舞台上的效果音，可看似简单的工作，焦菊隐却有着苛刻的要求。
李滨北京人民艺术剧院演员
焦菊隐提出这个戏，要自然的环境产生的音响。在龙须沟地区，到这儿来叫卖，高档的东西不可能到这儿来，卖小金鱼儿的有，还有一些收破烂儿的，收废品的等等。
把生活搬上舞台，使得北京人艺逐渐走向了现实主义的创作道路，然而生活化的表演却遭到了一些人的质疑。

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焦菊隐原本设计的程疯子是小声嘟囔，可在一次表演时，于是之却偷偷提高了音量，就是这音调的改变却引起了焦菊隐的担忧。
演出结束后，焦菊隐回到家，他坐到书桌前，连夜写下了“致于是之等演员的公开信” ，第二天他就把信贴到了后台。
顾威北京人民艺术剧院导演
不是说你在舞台上声音小还是声音大，有的时候声音一放大，随之他的表现的形式，表演的方式也都太舞台化了。所以焦先生急，急在这儿。
北京人艺成立之初，尽管会集了一大批知名的编剧、导演和演员，然而并没有自己的剧场。
这是一份1953年2月20日欧阳山尊亲笔写下的关于北京人民艺术剧院建造剧场的报告。

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周恩来总理看过报告，亲笔写下了“交齐商办” ，并郑重签上了自己的名字。在周恩来总理亲自关怀下， 1956年8月20日，北京人民艺术剧院终于有了自己的专属剧场——首都剧场。