琴台美术馆|琴台美术馆或会变成一种风景的代名词 |琴台美术馆|柳亦春|武汉琴台

在众人期盼的目光中，月湖之畔，一片“梯田”生长。它，就是武汉琴台美术馆。
近日，武汉琴台美术馆完成工程质量竣工验收，整体面貌得以呈现。长江日报采访人员独家连线专访琴台美术馆设计者、著名建筑师柳亦春，听他讲述琴台美术馆建筑设计背后的故事、他与武汉的特殊情缘，以及他对建筑与城市、建筑与文化的所思所想。

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柳亦春， 53岁，大舍建筑设计事务所创始合伙人、主持建筑师。
“‘琴台美术馆的黄昏’或许会变成一种风景的代名词。 ”和翘首以盼的武汉市民一样，建筑师本人同样流露出他对这座美术馆的期待与遐想。
选址在月湖畔
形成文化场馆集聚效应

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琴台美术馆外形似连绵起伏的山丘，屋面由一道道“梯田”构筑而成。采访人员任勇摄
最近几年，因琴台美术馆项目，柳亦春频繁往返于沪汉之间。他多了个习惯，每回来武汉，都会吃一碗热干面。 “我一般是早7点多乘高铁，到汉口站是中午，去工地食堂午餐，下午开会和看工地，然后傍晚去机场，吃一碗热干面，上飞机回上海。 ”
在这次专访中，我们首次得知柳亦春的籍贯是武汉新洲。柳亦春说，尽管他没有在武汉长期生活过，但祖辈、父辈都曾在这座城市生活多年，父亲年近八旬乡音仍能脱口而出，虽身在山东，故土终难忘，这都让他对武汉这座城市多了别样的亲切之感。
长江日报：从上海龙美术馆西岸馆到雅昌（上海）艺术中心、艺仓美术馆，近年来，你设计了不少美术馆等公共建筑，你特别钟爱艺术吗？你是如何与武汉琴台美术馆结缘的？
柳亦春：建筑本身就是一个跟艺术特别相关的学科。 2008年起，我在上海设计一些艺术家的工作室，开始有意识地对当代艺术做了一个系统性的了解。
随后，在龙美术馆的设计中，我把自己对当代艺术的理解融入建筑设计，同时，将龙美术馆所处的黄浦江边的工业遗迹、城市历史记忆浓缩其间。
美术馆的建成引起了比较大的关注，也是因为这个原因，我收到邀请，为武汉设计一座新的美术馆。
长江日报：第一次为琴台美术馆项目来到武汉，这片月湖之畔的土地给了你怎样的印象？
柳亦春：2016年5月，我第一次专程为琴台美术馆项目来武汉做调研。看了好几个地方，包括琴台大剧院、琴台音乐厅、龟山、“汉阳造”艺术区等等。
来之前，还做了很多功课，查阅了很多资料，尤其是身处月湖之畔的古琴台，这是一个有着深厚历史文化底蕴的地方。
最开始，美术馆选址有三个选项，一处位于汉口的长江边上，另两处分别位于汉阳的月湖边和龟山上。最终选址于月湖之畔，因为这里与琴台大剧院、琴台音乐厅为邻，更容易形成文化场馆的集聚效应。
美术馆建筑的介入重新定义了月湖南岸的城市空间。建筑西侧还预留城市广场，以及未来与规划中的图书馆和戏剧中心等公共空间，这样，叠加上古琴台文化名胜，整个月湖地区就可以形成一个聚集性的文化旅游目的地。我觉得这是非常好的一件事情。
这是一座
外柔内刚的美术馆

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