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一、抗
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如果我们观察的视野不仅局限在《九成宫》这一个碑而将它放大到欧阳询的一系列楷书作品 ， 就会发现 ， 欧阳询在漫长的艺术生涯中对“抗”字的书写真的做到了“体凡三变”的境界 。
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这是欧阳询所书《皇甫诞碑》中的一个“抗”字 ， 它很可能代表了欧阳询早年的书写风格（我在此举例《皇甫诞碑》 ， 是根据当前书法研究中的主流意见 ， 将这块碑视为欧阳询的早期作品 。
但对这种时间断限也有表示异议者 ， 在本文的论述中 ， 我不做采纳） 。 从这个“抗”字看 ， 它的基本特点有两个 。
首先是声符“亢”中的“几”字形结构放得比较正 。 这可能是受到了王羲之书法的影响 。 我们可以将《皇甫诞碑》中的这个字跟王羲之作品比较一下：
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其次 ， 《皇甫诞碑》的“抗”字严格说来是行楷写法 ， 运笔速度相对是较快的：
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到了贞观六年 ， 也就是欧阳询75岁书写《九成宫碑》的时候 ， 上述两个特点都有了明显的变化 。
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从静态呈现的效果来看 ， 笔画和的占白不再像《皇甫诞碑》那样旗鼓相当 ， 分庭抗礼 。
欧阳询有意识地收缩了笔画而放长了笔画 。 这使得“几”字形结构的重心明显地向左倾倒 ， 营造出了某种险绝的意味 。
从动态的书写角度去分析 ， 《皇甫诞碑》写声符“亢”是一笔书 ， 使转非常流畅 。 而《九成宫碑》的“亢”至少要拆做两笔 ， 也就是说笔画不能和之前的笔画做连笔书写而必须“断而后起” 。
到了贞观十年欧阳询书写《虞恭公碑》的时候 ， 《九成宫碑》那种浓烈的险绝的意味消散不见了 ， 字形又重归于平正 ， 变成了这样：
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从这里看去 ， 一个“抗”字的变化轨迹 ， 倒真是应了孙过庭说的那句“初学分布 ， 但求平正；既知平正 ， 务追险绝 ， 既能险绝 ， 复归平正”（《书谱》） 。
最后 ， 附上我临写的“抗”字 。
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二、殿
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从拓片上看 ， “殿”字被圈出的这一部分有点儿模糊 ， 这会对我们分析它的结构造成小小的困扰 。 因为“殿”字在古代碑帖中通常有两种写法 。
第一种：
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这种写法的特点是 ， 笔画和是被拆做两笔来书写的 。 但是这两个笔画走势相类 ， 又上下相承 ， 故而也可以融为一笔来写 ， 那就成了第二种字形：
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