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林凡先生书法造诣深厚 ， 篆、隶、行、草兼擅 ， 书风以行草为代表 ， 亦能行中间隶、间篆 ， 先生之行书 ， 以瘦硬笔意为宗 ， 瘦中储秀 ， 柔中藏刚 ， 铁画银钩 ， 间以篆意和金石气韵 ， 穷尽变化之妙 。 先生自幼学书 ， 得祖父、父亲熏染 ， 后学颜真卿、何绍基一派 ， 至《张迁碑》《石门颂》《二爨》中寻遒劲、朴厚、古拙之美 ， 终成灵动方正、幽雅朴拙的个人风貌 。 先生好用长峰羊毫作字 ， 因锋长不易驾驭 ， 故能生发出意外之趣、意外之美 ， 这正与先生在工笔画中倡“意”相谋和 ， 他追求书法意境的空灵、沉寂、幽远 ， 求内蕴与深度 。 先生作书 ， 运笔气势充盈 ， 回旋缠绕 ， 逶迤婉转 ， 粗细刚柔、雄浑豪放、秀逸而优美 。 古人云：“夫书画同出一源 ， 盖画即六书之一 ， 所谓象形者是也” ， 先生融画法于书法 ， 书风与画风相生相合 ， 以笔随情 ， 书法中透着画中苍石、葛藤的笔墨韵味 ， 遒劲如苍苍枯藤 ， 灵动如汨汨幽泉 ， 圆融如滋滋蔓草 ， 极大的丰富了书法的表现力 。 画中书写题跋时 ， 书写之笔法与绘画之笔法如出一辙 ， 多以秀润的隶书或高古的行书为主 ， 高古的书、画笔法写就的线条之美 ， 亦是先生书法艺术的重要特色 ， 瘦劲苍拙 ， 浑然一体 ， 充满质感具有刚健之力 ， 注重气势、意态、韵律之美 ， 蕴含着抒情的艺术意境 ， 真正体现了“以画入书 ， 以书寄情”的境界 。 先生亦有不少自书诗作品 ， 其中充溢着先生清新豁达的神采和意蕴内敛的气度 ， 品书作而生幽深妙旨之诗境 ， 无论由画及书 ， 亦或由诗及书 ， 读后都能令人叹服不已 。

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先生书法用笔多以圆笔为主 ， 方笔为辅 ， 刚柔相济 ， 杂陈错落 ， 笔笔中锋 ， 运笔缠绕回环 ， 扭翻返转 ， 其娴熟的书写过程令人心生畅达之感 。 笔墨骨劲魂逸 ， 绵密中不失舒朗之气 ， 盘结中蕴含空灵之象 ， 令观者赏心悦目 。 先生用墨与常人殊异 ， 用笔劲涩 ， 好于淡墨中寻求一抹枯润相生的飞白效果 ， 墨韵苍润 ， 气脉相通 。 先生亦好以淡墨作书 ， 饶有变化和意趣 ， 自由跳荡 ， 轻灵活泼又不失凝重端庄 ， 别具生气 。 “具象的极致 ， 往往是抽象 。 ”是先生对于形的观念的创见 ， 他认为书法与“文字”本源渐行渐远 ， 多谈及笔墨与线条 ， 使书法几近成为单纯的线的艺术 ， 而中国文字的首要造字原则即象形 ， 是具象的 ， 文字即是自然的抽象 ， 而书法中的文字 ， 在形的表现方面大有可为 。 在结体谋篇与章法布局中 ， 先生以简静平和为尚 ， 作书讲究结体平中出奇 ， 结构匀停 ， 争让得宜 ， 以平面构成为手段 ， 结字严谨 ， 方严、典雅、俊秀中透着灵动之气 ， 每字都从正面取势 ， 笔如堕石 ， 力透纸背 ， 呈现诡谲多变之态 ， 新奇而独特 。 先生对章法结构亦十分考究 ， 作品中字与字、行与行前后呼应、上下衔接 ， 左右顾盼、行气贯通、疏密、笔势、布白颇费心力 ， 可谓匠心独运 。 在先生的书作中 ， 还能让观者感受到一种文化心理——静 ， “画贵有静气” ， 中国文化对“静”有着深刻的追求 ， “归根曰静” ， “静”是一种深层次的境界 ， 而先生的书法作品正是体现了这样一种不急不燥 ， 不事张扬 ， 平和简静 ， 端庄娴雅的意境 。 除在纸帛上书写外 ， 林凡先生还参与刻制了大量的木板刻字 ， 如在红木、花梨木之上刻后涂白 ， 古雅大方 ， 1995年年于北京皇史宬举办的《林凡书艺外展》中展出的六百多件刻字屏匾 ， 打破书法艺术的传统展示样式 ， 从装置艺术中获得灵感 ， 建构出新的书法呈现方式 ， 展现出一个层次多样的视觉空间 。

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