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展览现场
此次展览为大家揭秘了“诰命夫人”们的真容 。 她们身披霞帔 ， 腰缠玉带 ， 集雍容华贵于一身 。 这类画作采用矿物颜料绘制 ， 如今色彩依然艳丽 。
明以后 ， 女性肖像画逐渐从群像构图转变为对独立个像的描绘 ， 从早期规箴教化的目的 ， 转向对女子美感的呈现 。
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展览现场
清代郑绩在《梦幻居画学简明》写道：“写美人不贵工致娇艳 ， 贵在于淡雅清秀 ， 望之有幽娴贞静之态 。 其眉目、鬓髻、佩环、衣带 ， 必须笔笔有力 ， 方可为传 ， 非徒悦得时人眼便佳也 。 若一味细幼姱丽 ， 以织锦装饰为工 ， 亦不入赏 。 ”
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《历代文苑像传》董小宛画像
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《历代文苑像传》李香君画像
此次还展出了叶衍兰《历代文苑像传》中所绘的女性形象 ， 除了有闺阁中比较婉约的女性形象之外 ， 还有驰骋沙场的女性形象 。 《历代文苑像传》由文史学者和书画鉴藏家叶恭绰家族捐赠给中国国家博物馆 ， 极少露面 ， 也是此次展览的亮点之一 。
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《历代文苑像传》
▍结语
中国的肖像画历史悠久 ， 源远流长 ， 发展至明清时期 ， 在继承传统的基础上 ， 吸收借鉴外来技法 ， 于绘画技法、表现方式和风格特征等方面均有创新和发展 ， 形成具有鲜明特色的完善体系 。
在那个没有相机的年代 ， 肖像画记录着一个人一生中的某个瞬间 ， 留下了永恒的记忆 。 无论画中人是否做了美化 ， 是否是当时的真实记录 ， 都为我们留下了珍贵的资料 ， 让我们得以在数百年后的今天一睹他们的容颜 ， 聆听画作背后的故事 。
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