因此楚制汉服的色彩也十分鲜艳夺目 ， 七彩色外加棕、褐、黑及藕色的丝织品 ， 反映了人们对色彩的欲求 ， 也直接推动了古代染色工艺的发展 。
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色彩纹样更接近史实的楚服 | 彼时列国之最的审美
这些特别强调腰部装饰的服装 ， 是对当时“楚王好细腰 ， 宫中多饿死”这一审美风尚的表达 。
在好细腰的楚灵王的带领下 ，束细腰装束成为从上至下、风靡全国的审美 。 哪怕现在 ， 细腰审美也依旧是男性审美中的顶配 。
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彩绘人物漆奁上的女子服饰 | 强调腰部细节的穿搭
从楚制汉服的整体造型来看 ， 领、袖、襟、腰、下摆多曲线形式 ， 图案纹饰也多为由凤鸟灵蛇演化而来的式样 。
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左：凤搏龙虎绣纹样 | 右：《思美人》宠姬郑袖的服装 ， 颜色完全没get到真正的楚制精髓
从楚国时期流传下来的对色彩纹样的审美 ， 产生了广泛且深远的影响 。
从江陵马山一号楚墓出土的大量丝织品里 ， 充斥着无数凤鸟蟠龙的刺绣纹样图案 。
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左：一凤二龙相蟠纹绣 | 右：一凤二龙相蟠纹复原图
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左：蟠龙飞凤纹绣+舞凤逐龙纹绣 | 右：蟠龙飞凤纹复原图
而这刚好对应上《芈月传》的时代背景 ， 这里服装纹样对凤鸟这一形象表达的并没有多到位 ， 反而在道具上有些许体现 。
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《芈月传》 | 背景有点楚制纹样那味儿了
《芈月传》作为视后孙俪继《甄嬛传》后的有一部代表作 ， 口碑远远不如的原因除了剧本之外 ， 这些分不清主次尊卑的服化道也得背锅 。 去掉明星脸之后 ， 看服装根本分不清谁该是谁 。
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《芈月传》 | 左一是女主芈月
反倒是侍女的衣袖略显还原 ， 而这种贞静的配色也更圈粉 ， 在视觉上更美 。
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左：西汉信期绣纹样 | 右：《芈月传》长袖纹样
而上承周汉、下取唐宋的明制汉服 ， 是汉服史上璀璨的一笔 。
彼时明代妇女的服装 ， 主要有衫、袄、霞帔、背子、比甲及马面裙构成 。
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明制与唐制相比 ， 衣裙长短比例近乎全然相反 。 整体由上短下长 ， 逐渐变成拉长上装+缩短露裙的比例 。
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《尚食》
如果是短衣 ， 那么就配宽膝栏的马面裙 ， 也是正统明制之一 。
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《尚食》| 这里没配宽膝栏但总体已经比较接近史实了
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