夏德辉|“书画当代人物志”中国画，技由法证，法由技成 |雨窗漫笔|王原祁|王敏|夏德辉

文／冯海涛作品图／夏德辉王敏韩玉玲
画分功与意，功者，为技，为笔、为墨；意者，为法、为心，为学识，为认知。然而，技由法证，法由技成。所以，研习技法非仅指技术，乃为技术与心法双修也。 “学习之始，技者为先；创作之时，先立法，后显技”所以说，画画，谈技至上的基本都是还在学习的过程中，或者是，只知画画而不懂画画。而，以“意”为核心者，方为画家，当然，也是真正懂得技法含义者。那些借意说事，而不懂技法之意者，为小人也！还不如以技至上之人。

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【夏德辉|“书画当代人物志”中国画，技由法证，法由技成】韩玉玲作品
王原祁《雨窗漫笔》中有言：“意在笔先，为画中要诀” 。此语中“意者，即为上述所言之意。笔者，为上述所述之技” 。故而，此言是讲画家画画，立意构思要在行笔作画之前，是针对画家创作而言的。对于“意在笔先，为画中要诀”王原祁在《雨窗漫笔》中也做了解释，更是讲明了立意之初要如何而做，立意之后要如何而行。如文中所言：“作画于搦管时，需要安闲恬适，扫尽俗肠。默对素幅，凝神静气，看高下，审左右，幅内幅外，来路去路，胸有成竹，然后濡毫吮墨” 。关于行笔，也有详解“先定气势，次分间架，次布疏密，次别浓淡。转换敲击，东呼西应” 。画家创作时如能做到以上所述，其画自然能技法尽显，所述、所表可淋漓尽致。

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王敏作品
可是观今人作画，毫无立意。基本都是提笔而作，信笔而画。画面千篇一律，死气沉沉，毫无意蕴。偶有用笔、用墨有力、有味者，已经算是这个时代的大幸。能够作画时“意在笔先”的可以说万里不见一，但是若出其一，必然为此时代的大家，更是这个时代可留千古的画家。关于，为何出现如此原因，也有学者做了研究，并对其道出了原因“人心浮躁，一心向钱，不读书，不学无术，忽悠成性，没有自知之明等” 。

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夏德辉作品