柯罗|诺曼底光影下的景与情 |欧仁·布丹|保罗·于埃|库尔贝

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柯罗《特鲁维尔附近的峭壁》约1825年

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杜布尔《在翁弗勒尔海滩上拾牡蛎的妇女》约1876年

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杜布尔《翁弗勒尔退潮》约1880年

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保罗·于埃《埃特勒塔岩门》约1849年◎王建南
展览：从库尔贝、柯罗到印象派——来自法国诺曼底的光影世界
展期：2021.7.16-10.15
地点：中华世纪坛艺术馆
1944年6月6日，第二次世界大战中盟军在欧洲西线战场发起的一场大规模攻势，始称“诺曼底登陆” 。人们不曾想到，这一条曾经浴血鏖战的海岸线，实际上是美丽风景的所在地。千万年来，法国诺曼底地区以粗粝荒蛮的海岸线、环绕在周围的中世纪古堡、教堂和古城而著称。在自然风光和文化景观上，从19世纪开始，逐渐成为艺术家和文人们寻幽探胜的圣地。德拉克洛瓦、柯罗、库尔贝、马奈、莫奈、雷诺阿等画家纷纷来到此处，他们运用各自擅长的表现手法真实地描绘了眼中的诺曼底。
海边即景
作为19世纪现实主义绘画的领军人物库尔贝，反对将画中的人物或自然景观像古典主义绘画那样理想化，他独立的艺术精神对印象派产生了深远影响。《诺曼底海滩，圣欧班的小船》为库尔贝晚期海景作品，准确地再现了特定自然条件下的自然景象。库尔贝十分注重对色彩和光线反复折射效果的表现，海潮汹涌而来，冲刷着一只搁浅在海滩上的小木船，水花泛起的白沫，滞留在每一片坑洼之处，晴空几乎被厚重的乌云所遮蔽，传达出一种风雨将至的压迫感。
同样是晚年作品，欧仁·布丹的《埃特勒特的小船》风平浪静，却一片狼藉。几只小船的船板和桅杆散落海滩，附近应该有渔民正对损坏的船体进行修缮和加固。布丹以大笔触混合了蓝色、紫色和绿色，表现天空与右侧白色山崖相互折射出的微妙色彩效果。重笔横抹出的黄色成为画面上的视觉中心，既鲜明又简洁。
布丹更喜欢绘制《多维尔港》这样的海景画，多维尔港位于塞纳河喇叭形的出海口南侧，停满帆船是常见景象。三角形的帆布大大小小，高高低低，构成了画面的主要趣味。布丹驾轻就熟，用笔松弛，色调浅淡，涂涂抹抹，以油彩完成了一张港口速写。这种画法体现了布丹当年对莫奈的忠告：“当场直接画下来的任何东西，往往有一种你不可能再在画室里找到的力量和用笔的生动性。 ”
比布丹更早投入户外写生的学院派画家柯罗极重视对景写生，诺曼底是他经常光顾的地方，年轻的布丹便在此时结识了这位令他仰慕的前辈。柯罗《特鲁维尔附近的峭壁》的构图极为平常，注意他对天空的刻画，与布丹大相径庭。柯罗选取了典型的学院式构图，以一个相对低平的视角，刻画了右侧耸立的山崖与左侧平缓的海面之间的过渡地带，平淡的景象中藏着他平和的心绪。墨绿色的海浪一波接一波，缓缓地荡向海滩，只轻轻地抚摸一下，便悄悄地退去。近景处的地面被光线照亮，不动声色地拥入右下角阴影的怀抱之中，这种用色彩渐变表现出的光影效果蕴含了印象派未来的追求。