柯罗|诺曼底光影下的景与情( 三 ) |欧仁·布丹|保罗·于埃|库尔贝

出生于诺曼底的杜布尔在《滨海维勒维尔码头》中同样选取了常见的海滨景象。伸入水中的木制栈桥上站着几个游客，注视着水中垂钓的当地人。海浪在前景中卷起碧绿色的水帘，柔曲的波纹在阳光下闪亮，极富流动性与节奏感。透过灰色的云层，显露出几块小小的蓝天，海鸥展翅其间。左下角头戴白巾的妇人非常引人瞩目，她若有所思，旁边的背篓说明她的身份。这样的人，正是杜布尔在风景中最为关注的对象。
【柯罗|诺曼底光影下的景与情】在他的代表作《在翁弗勒尔海滩上拾牡蛎的妇女》中，杜布尔将女人们放在了中心位置，大海只是背景。这些辛苦劳作的渔家女子逆着落日的余晖向我们走来。她们三三两两结伴而行，有的埋头赶路，有的东张西望，身后的背篓里是一天的收获。浅海中还有不少人在抓紧日落前的最后机会，聚精会神地搜寻着。更远处是几片归帆，男人们已在回程的路上。杜布尔把他所最为熟悉的场景记录在画布之上。重复而又单调的劳作，却如大名鼎鼎的米勒在《拾穗者》中刻画的三个农妇弯腰捡拾麦穗一样给人留下了难以忘怀的印象。渔妇们把海边所得背回家，接下来的工作是卖出去换钱。在《卖鱼的妇女》中，杜布尔传神地刻画了一组农妇的形象。坐在中间那个脸朝向左方的年轻女人占据了画面的视觉中心。她头戴淡黄色头巾，露出一缕乌黑的秀发。她的双手轻搭在鱼篓上，两个邻人靠过身来向里面探看。背景一片暗色，杜布尔摒弃了一切无关细节，刻意揭示这些售卖海产品的妇女等待买主的内心焦虑。
另一幅《翁弗勒尔退潮》捕捉到一天劳作结束之际的两个细节，一位穿着粗布衫裙的渔妇撑着腰远眺，似乎终于可以喘息片刻；一旁走来一位老妇，佝偻着身子，拄着拐杖，身后跟着个小孩子。杜布尔善于截取真实生活的片段入画，但更为可贵的是他对人的关爱之心。他一生致力于将现实主义关怀与光影色彩有机地结合。
诺曼底壮丽的海景、多变的风云、陡峭的悬崖、低矮的农舍、葱茏的树木、绵延的山脉、繁忙的海港，极大地满足了艺术家们对景色的渴望。从19世纪初到20世纪，诺曼底孕育出不满足于因袭传统、渴望创新的艺术家们，西方风景画艺术借助这里的光与影迈上了一个新的台阶。正如杰出的英国艺术批评家罗斯金所说：艺术发生了根本性的转变，一种新的艺术表达应运而生，这里不带有任何的历史负担，不歌颂上帝的荣光，只要能够反映眼前的光影变化。