张立柱|《大美为真》中国当代书画名家学术邀请展—????张立柱( 二 )

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昨夜北风24X27cm

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麻明天68X68cm

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长大又一庄稼汉68X68cm

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筛簸85X78cm

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黄土后代95X95cm

在张立柱的绘画中，笔墨具有重要的地位，但张立柱并非为笔墨而笔墨，只在笔墨形式上玩花样，他始终保持着对流畅帅气的笔墨套路的警惕。他认为在语言层面要讲究笔与墨，笔墨就是精神，画中感人的精神气息，一种浓醇的真挚情感。为了这种真挚的感情表达，他宁可运用生涩凝重的用笔，也不会以甜美润泽的墨色和流畅圆滑的线条去讨好世俗。

张立柱画中的笔墨如粗头乱服，像农家院内的杂物堆放，乱中有序。虽然他以墨为主，但也敢于用色，他笔下的人物脸庞，往往一抹粉红，村中景象虽然质朴单纯，但在某些局部总有大红金黄、湛蓝湖绿。他敢用艳色，但不俗艳，善于用水，但见笔见骨。可谓于无声处听惊雷。

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腊月68X68cm

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薄雪88X70cm

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望春96X89cm

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惊蛰123X123cm

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固原130X133cm

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故土彩梦 153X190cm

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忆乡之门153X190cm

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心潮195X195cm

老槐尚茂人已远，家乡淡饭仍香否。我注意到张立柱的画中，多有村头老槐的描绘，这是一个民族生命的象征。在那些历经风雨巍然挺立的老槐树下，张立柱描绘的是当家的好媳妇，纺线哺乳的女人，充满夏加尔式的浪漫与温暖。而《剥棒》这样的平凡乡村生活写照，与凡高《吃土豆的人》有异曲同工之妙，都为我们敞开了生活的真实底蕴，呈现出人类原始的生命力和质朴、温暖的亲情。张立柱没有简单的对乡村生活进行诗意化的抒情，他笔下的人物，既不是刻意的美化，也不是刻意的丑化，而是在体验与理解的基础上对乡村生活的提炼与概括，其中有着某种历史的恒定性。四米的长卷《秦塬上》具有壁画般的恢宏，画中的人物，无论是在劳作还是休息，都如同半坡人一样，完成着千年不变的生命活动。

在张立柱的作品中，“回忆”是一个基本的母题。一家三口（折射出中国农村计划生育的现状）朴素的庭院生活，是一个家园的隐喻，间接地反映了张立柱对现代化的城市生活的批判眼光。《忆乡之门》是一幅象征主义的图卷，在这幅作品中，一个快乐奔跑的儿童和一位站在村头绣花的大闺女，表达了张立柱的审美理想，远处的乡村景色，则浓缩了陶渊明诗中的田园理想。在当代艺术中，对于历史的回望和对人类某些永恒性的价值坚守有关，而“回忆”则使得我们有可能保持与一个民族文化与人文价值有关联的精神文脉，这使得张立柱的作品超越了一般学院意义上的写生和再现，而进入到象征与表现的精神空间。