于二王|颜柳欧赵中，为啥学习柳体这么少？米芾一席话，揭示其中奥秘米芾|书法|董其昌

柳公权在世的时候，名扬中外，风神自远，当时士大夫和名家望族的墓志，没有请柳公权书写，子孙会被人耻笑为“不孝”！
柳公权的书法，学成者很少，可以用寥寥无几来形容，出类拔萃的有米芾，董其昌、蔡襄、欧阳修等人，很少再听说有其它名家，影响力与颜真卿、欧阳询、赵孟不可同日而语，
反倒对柳体批评声音不断，比如南唐后主李煜，批评柳体：“得右军之骨而失之犷”！

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批评最狠的当属早年的米芾：“柳公权师欧而不及远甚，而成丑怪恶札之祖，自柳世终有俗书！”《海岳名言》。
到了晚年，米芾又重新认识柳公权，说他如：“深山道士，修养已成，神气清健，无一尘俗！”，此时，在米芾看来，柳公权非但再是“丑怪恶札之祖”，其书法已经“脱凡超俗，神气清健，无一尘俗”！

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【于二王|颜柳欧赵中，为啥学习柳体这么少？米芾一席话，揭示其中奥秘】通过米芾对柳公权的再次“崇拜”，他的一席话，揭示其中奥秘，让人顿悟：
初学书法的人，往往是对柳公权是崇拜的，等学一段时间，觉得柳公权不过如此，改学其他人。等对书法领悟到一定程度，再来看柳公权的书法，才发现是高山仰止，“高不可攀”！
为啥学柳体的人这么少，原因是有二：
1、柳体既难又易，易于初学，难于深化，大部分人仅能得其形，难于得其神，就像米芾也一样。
2、柳体的神韵，不单是他刚正不阿性格使然，更重要是他超尘脱俗的韵味，历史能领悟到这种韵味，只有米芾和董其昌两人！

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在古人看来，“书学不过一技耳，然立品是第一关头，品高者，一点一画，只有清刚雅正之气”，这也是“字如其人”的由来！
柳公权崇尚“心正则笔正”，敢于批鳞谏诤，铮铮铁骨，为后世之楷模，他的书法方劲雄健，骨气开张，并不同于传统“中和含蓄”为美的观点，不为常人所喜。
以他的代表作《陆士衡演连珠》为例，遒劲峭拔，斩金截铁，无论是点画用笔，结字取势，还是章法布局，神采气韵等方面都独具特色，与唐代大多书法家截然不同，柳公权取法于二王，但不同于二王。

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柳公权的《陆士衡演连珠》从集古出新到自成一格，给了我们很多启示：他借鉴和吸收颜体和欧楷优点，又避免了欧体用笔过于含蓄内敛，颜体用笔的平和随意等缺陷，并融入和吸收了魏碑和齐碑方正雄强、开张姿肆等用笔特点，最终形成他自己的方圆兼施、既方俊劲利，又含厚圆润的笔风。
柳公权的《陆士衡演连珠》，是他晚年的代表作之一，给人一种雄强、方峻、爽利、劲峭的美感！特别适合初学书法朋友。
今天特别向大家推荐柳公权《陆士衡演连珠》的复制品，采用博物级复制技术，宣纸材质，期待您的喜欢！

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