刘禹锡|四溟诗话中的律诗秘籍，除了平仄，还要注意抑扬之分( 二 )

谢榛改成了“深秋帘幕千家月，静夜楼台一笛风”。主要的改动，是把上声的雨，改成了入声的月，其实还是“其声抑也”。不过入声更加短促，增加了长短的变化。
除此以外，王维和许浑的两首七律，也犯这个毛病。
王维 (唐)《送杨少府贬郴州》：
明到衡山与洞庭，若为秋月听猿声。
愁看北渚三湘远，恶说南风五两轻。
青草瘴时过夏口，白头浪里出湓城。
长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平。
许浑《姑苏怀古》：
宫馆余基辍棹过，黍苗无限独悲歌。
荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎。
吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多。
可怜国破忠臣死，日月东流生白波。
同样白脚无变化，都是上声。

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谢榛说，杜甫就很注意这一点，盛唐诗人中，李白杜甫对声调最有研究：
岂声调不拘邪？然子美七言，近体最多，凡上三句转折抑扬之妙，无可议者，其工於声调，盛唐以来，李杜二公而已。
例如杜甫的《秋兴八首》之一，白脚是：泪、枕、月，去、上、入：
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
李白七律传世不到十首，《送贺监归四明应制》格律最为严谨，白脚是：得、满、鹤，入、上、入：
久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。
真诀自从茅氏得，恩波宁阻洞庭归。
瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。
借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。

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结束语谢榛（1495～1575）少年成名，自幼喜通轻侠，后”折节读书，刻意为歌诗。“后游历京师，结识了李攀龙、王世贞等后来得文坛巨擘，为”后七子“之一。
后来谢榛与李、王等人交恶，竟然为李攀龙排斥，削名“七子”之外。
谢榛布衣终身，客游诸藩王间，八十岁高寿而终。
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【刘禹锡|四溟诗话中的律诗秘籍，除了平仄，还要注意抑扬之分】相逢只道好江山，老街原创诗词，临江仙15首