明代|他是明代风俗画的开启者,还是唐伯虎、仇英的老师,他叫周臣( 二 )
周臣除了画家的身份以外,还是一位出色的美术教育家。十六世纪苏州画坛最负盛名,也是被誉为“明四家”中的两位——唐寅和仇英,都出自他的门下。其次,周臣虽然没有形成强烈的个人风格,却并非毫无个性。换言之,周臣在借鉴前人和时贤的基础上,也作了一定程度的探索,以期培养出自己的风格面貌,只是最终的结果差强人意,无法让他在画史上占居一个更加醒目的位置。事实上,周臣有限的探索,如果放到明代画史乃至整个中国画史上来审视,也是不乏积极意义的。由于他在一定程度上兼备了院体绘画的严密和文人画的雅逸,所以作品左右逢源,深受欢迎且影响广泛。
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▌明 周臣《明皇游月宫图》扇页 故宫博物院藏
纵18.6厘米,横50厘米。
扇页有自题:“东村周臣写,明皇游月宫图。”钤“舜卿”白文方印。
这是一幅带有作者美好想象的画作。表现的是唐人小说中明皇李隆基曾偕方士梦游月中宫殿的情景。全图笔法工细,继承了南宋笔墨精妙的传统,注重人物个性的展示、人物与环境的配合,以及不同社会阶层人物神态、服饰的刻画,从中可见唐明皇高贵典雅的神态,侍从恭敬谦卑的表情和侍女们端庄优雅的气质等。此图是周臣优秀的人物画之一。
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▌明 周臣《山水人物图》扇页 故宫博物院藏
纵20厘米 ,横54厘米。
扇页款署:“东村周臣。”钤“周氏舜卿”白文印。
图绘远景峰峦石壁,近景高士草堂闲坐。画风承袭了南宋的“院体”传统。山石以劲爽粗健的线条勾勒和侧锋刚劲的斧劈皴斫皴,人物虽小如寸豆,但是真实具体,各尽其态,给清幽静寂的山野增添了高古的格调。
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▌明 周臣《春泉小隐图》卷 故宫博物院藏
纵26.3厘米,横85.5厘米。
本幅款署:“东村周臣为春泉裴居写意”。钤“静远斋”印。
此图为别号图,是周臣为一位裴姓,号春泉的文人所作。画面起首以裴君的草堂为中心展开,草堂轩敞明亮,陈设简洁,堂外古松盘曲。主人正伏案假寐,堂外一童子持帚清扫,体现出闲雅出尘之趣。其后,板桥连岸,春水潺湲,远处青山逶迤,平湖无涯。中国画中往往绘文人隐士昼眠以示对外界的漠不关心,暗示他们与作官者有不同的享受,宣扬自我解脱、自我慰籍的处世哲学。画家巧妙地突出近景的板桥流水,以示“春泉”之意,又以假寐表示“小隐”,点明主题。
此件作品在艺术风格上继承了南宋的“院体”画传统,构图洗练紧凑,状物准确生动,人物线条细劲流畅,情态传神。树石用笔刚劲峭利,多为小斧劈皴,墨色浓重而清润,显示了画家高超的绘画技巧。
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