书法作品|笔墨完美、形式新颖：他的3件作品，获书法兰亭奖银奖

在第七届中国书法兰亭奖中，河南书法家张利安获得银奖。中国书法兰亭奖是当下书法界最高奖项，能够获奖证明他的创作实力得到了多数评委的认可。

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张利安获奖的作品，是典型的“展览体”，用笔娴熟、气韵流畅。书写的内容是一些通俗易懂或熟知未必真知的文辞，不给评委留下晦涩、深奥，进而疑虑重重、举手绝杀的机会。
这样的作品，证明张利安久经竞技书法体制的磨练，可谓知己知彼，不打无准备之仗。事实上的确如此，张利安出道很早，在20几岁的时候就入过国展，前前后后入展、获奖无数，对如何创作适合参展的作品，可谓轻车熟路。

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评委们——他们中的很多人也是从竞技书法体制中脱颖而出的书法家，也是在这样的背景下成长起来的，自然不会越雷池一步。因此，他们看重书法家的写字技能，只要不书写犯忌的文辞，获奖的几率依然存在。
张利安获奖作品，除了“自选动作”以外，还抄录了孙过庭《书谱》和刘义庆《世说新语》片段。文辞安全、可靠，笔头功夫硬，评上银奖，有何不可？

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张利安是当代活跃的书法家，具有较强的创作实力。从书法本身来看，张利安的书法有完整的艺术结构，有娴熟的笔墨功力，有符合竞技展览体制的思考，有参与当下书法竞争的心理准备，总之，作为当代优秀的书法家，他有足够的智慧和强势的能力博取功名。
行书《节录孙过庭〈书谱〉轴》，笔调清劲，墨色润朗，乌丝栏隔离出来的蕴藉，小楷题跋的进一步渗透，印章的巧妙运用，几近完美无缺。这就是竞技书法体制下的产物，这就是当下评委们对国展、兰亭奖获奖作品的要求。

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在找不到其它的、更为科学的评判依据的情况下，那么，投稿作者们请拿出你们的手头功夫吧，使出你们的浑身解数吧，让笔墨趋于完美，让形式更为新颖，参加书法的“国字号”展览、评奖，好像自古华山一条道，只能死拼手头功夫与作品形式。
有了这种顽强拼搏的精神，就有了张利安的第七届中国书法兰亭奖“银奖身份”。

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也让我想起当时在展厅参观张利安第七届“兰亭奖”获奖书法作品时，看到作品旁边的展板上有评委所写的一段颁奖词：“王、米、赵、董，笔法精通。清雅圆润，细腻严谨。”
这是对张利安总体书写能力的概括。我同意评委这样的概括，在当代竞技书法体制下，没有这样的准备和积累也是不行的，所谓技压群芳，就是如此吧。

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行书《节录刘义庆〈世说新语〉》，其构思与书写，与《节录孙过庭〈书谱〉轴》没有本质的区别，一样的“王、米、赵、董，笔法精通。清雅圆润，细腻严谨”，一样的乌丝栏、小心翼翼、整齐划一……
当代书法的热流是在展厅中崛起的，展厅书法强调视觉性，对形式有着独有要求。当代书法家为了适应展厅视觉的“号召”，自然会追求形式的出新、笔法的洗练，让书法作品好在一个全新的书法生态中摆拍。
正如张利安自己所讲的那样：“在书法创作中，起点也是终点，周而复始，在不断地肯定与否定中，寻求新的肯定与否定。”