楷书|魏晋楷书非唐楷能比，它究竟高明在哪?？ |书法|唐·张旭|草书|姜夔|王献

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接下来要讲的是宋·姜夔《续书谱》的第二章《真书》的第二讲：魏晋楷书非唐楷能比，它究竟高明在哪？
阅读前提示：本文约有两千字，涉及书法知识较多，建议书友能耐心阅读。
“魏、晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。 ”姜夔说，高明在魏晋按照字的实际形态下笔，不夹杂书写者的个人私意（下图为三国·魏国·钟繇楷书）。

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后世的变化
“或者专喜方正，极意欧、颜；或者惟务匀圆，专师虞、永；或谓体须稍扁则自然平正，此又有徐会稽之病。或云：欲其萧散，则自不尘俗，此又有王子敬之风，岂足以尽书法之美哉！”
姜夔说，后来有人喜欢方正，就极意模仿欧阳询和颜真卿；有人喜欢圆转均匀，就专门学习虞世南和智永；有人说写得扁些则自然平正，这又犯了徐浩的书法弊病；有人说写得疏朗自然不俗，这又沾了王献之的习气，而这些并不足以诠释书法艺术。
在姜夔看来方正、圆转、扁平和舒朗仅是书法一角，欧、颜、虞、智、徐、王的字也代表不了书法的全部（下图为唐代徐浩楷书）。

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正确的写法
“真书用笔，自有八法，我尝采古人之字列之为图，今略言其指：点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随之异形。横直画者，字之体骨，欲其坚正匀静，有起有止，所贵长短合宜，结束坚实。丿、乀者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状。乚、亅者，字之步履，欲其沉实。 ”
姜夔说，要这么写：丶是一个字的眉眼，全靠顾盼有情，或向或背，各随字形而异。丿、乀是字的手脚，长短不同，变化多端，要像鱼的胸鳍、鸟的翅膀那样有翩翩自得的神气。乚、亅是字的步伐，要沉厚结实。
这里姜夔说是概念，具体可以参考张怀瓘《用笔十法》，大家可以在以往的文章中找到，亦可以参考“永字八法” ，不再赘述。

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晋唐书法的区别
“晋人挑剔，或带斜拂，或横引向外，至颜、柳始正锋为之，正锋则无飘逸之气。 ”姜夔说，区别在晋人写字挑剔，或带斜拂，或横引向外。到颜真卿、柳公权手里，开始专用中锋，全用中锋，自然就没有飘逸气象了。
斜拂和横引向外，我认为是执笔的姿势（一家之见仅供参考）：斜拂即执笔时手心略向上翻，横引向外即执笔时手心向右翻，这两种方式都会导致毛笔与纸面产生一定角度，从而出现侧锋。
而中锋则需要毛笔与纸面垂直，全中锋则需要一直保持垂直，一直保持则需要手心一直向右。曾听闻有老师在学生练字时于其毛笔上放一枚铜钱，铜钱不掉视为合格，我试了试，只有毛笔与纸面垂直铜钱才不会掉。

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书法的核心
“转折者，方圆之法：真多用折，草多用转；折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不遒。然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知也。 ”
姜夔说，核心是：楷书多用折笔，草书多用转笔，折笔要稍稍停顿，停顿就有力；转笔不可停滞，停滞就没劲。然而楷书兼用转笔，可使更遒健，草书兼用折笔，可使更险劲，这一点不可不知（下图为唐·张旭草书《肚痛贴》）。