楷书|魏晋楷书非唐楷能比，它究竟高明在哪?？( 二 ) |书法|唐·张旭|草书|姜夔|王献

有人说，书法关键在于实操，理论都是纸上谈兵。
没人反对实操，学习书法是一个积累的过程，如果你不知道转折的用途，以及“真以转而后遒，草以折而后劲” ，一味的实操只知其然而不知其所以然，如何够举一反三、活学活用呢？

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还有人说，要学草书必须先写好楷书，因为楷书是草书的基础。
而唐·孙过庭却说：“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。 ”紧跟着唐·张旭也说：“书之求能，且攻真草。 ”都在提倡楷书与草书并进学习，到宋·姜夔仍是这种态度。
楷书是折，草书是转，为什么不是你中有我我中有你的关系，而是它是它的基础呢（下图为唐·张旭楷书《郎官石记序》）？
接着姜夔说：“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。若垂而复缩，谓之垂露。 ”这个对竖画收笔的说明。 “悬针”笔要执得极正，从上而下，笔直地像拉紧的绳子一样。如果往下拉后又缩了回去，就是“垂露”了。
“故翟伯寿问于米老曰：书法当何如？米老曰：无垂不缩，无往不收。 ”此必至精至熟然后能之。 ”所以翟伯寿问米芾字应当怎样写，米芾告诉他没有一笔垂而不缩，没有一笔去而不反。这两句话看似简单，然而必须练习至极精极熟，才能做到。

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结束语
“古人遗墨，得其一点一画皆昭然绝异者，以其用笔精妙故也。大令以来，用笔多尖。一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后，至于今，尤甚焉。 ”
最后姜夔说，古人留下的墨迹，哪怕我们能体会一点一画，就会觉得跟现代人的书法有不同，这正是古人用笔精妙的缘故。自王献之以来，书法家用笔多尖锋直下，一字之间长的短的互相补凑，斜的正的互相支拄，肥的瘦的互相混杂，以此来追求结体的姿媚漂亮，这种现象一直延续到今天，甚至今天比以前还严重。
事实上，这是对孙过庭“古质而今妍”（古人书法格调质朴，今人书法格调妍媚）的进一步说明（下图为王献之楷书《洛神赋》）。

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【楷书|魏晋楷书非唐楷能比，它究竟高明在哪?？】好了，本节就讲到这里。如果您对本节内容有不同看法，记得将您的意见写在文章下方。敬请期待下一讲：《续书谱》第三章：用笔。