《科尔沁小黑马》在形式上亦带着长调般的音乐感。诗歌中常用排比、拈连等修辞手法，使诗歌产生绵延不断的效果，如“慢了脚步，慢了言语，慢了时间”“歌声里的小黑马，赶着杨花/赶着羊毛毡，一遍一遍地/打成毡房，毡房里坐卧的羊毛毯”等句子，词语在重复间产生循环往复的音乐美，而意义的巧妙移植又产生眼前一亮的美感。读组诗《乌云姑娘的长调》时，就像长调萦绕耳畔，远心的诗歌与长调在很多地方隐秘相通。
组诗《乌云姑娘的长调》中许多诗句会予人鲜明的体验。“第一棵冬草醒来/顶着积雪的冷冽/一百年过去了，把沉睡/交给身后的戈壁滩”（《冬草醒来》），这是一种陌生化的写法，诗人从第一棵冬草着眼，看到一百年的时光，把“沉睡”交给“身后的戈壁滩”，此间可以读到百年时光在草原上走过，庄重、肃穆、荒凉。在广阔的天地间，冬草见证岁月的荒芜与永恒。这首诗之外，许多诗歌的表达亦让人有强烈的体会。“艰难，让句子缩水/缩风，倒春寒的十字路口/风从四方袭击/使衣袖缩起/脸颊青，眼皮薄/天若无其事地蓝/蓝过今日，还有明日”（《云端的北杭盖》），这首诗跳跃性很强，奇异的描述在步步逼近诗歌的核心——北杭盖。“艰难，让句子缩水”呈现出诗人的写作形态，紧接着又描述倒春寒的感受，使用拟人的手法，使诗歌具有不同寻常的状态，像“使衣袖缩起”“天若无其事地蓝”这样的表述，颇具感染力。“蓝”是冷色调，寒冷似乎在加重蓝色。而“脸颊青，眼皮薄”似乎从身体出发去描述诗人对蓝的感受，脸颊和眼皮处于这样的状态，对北杭盖的蓝描绘到进入身体的地步。远心擅长用身体感知世界，“那特定的一天/确切，像杨树尖上第一朵杨花/被倒春寒的大雪覆盖/隐痛，无力，来自身体的潮汐/安眠之后舒展开的立体皱纹”（《如此雄伟的盛年》），来自身体内部的微妙的感觉，被用来描述一个特定的状态。从诗人自身的感觉出发去触摸事物，会带来真实而触动人心的效果。这是远心丰富的创造力与深厚积淀的体现。
草原，马，长调，三者以水乳交融的形态渗入远心的生命，远心以诗来诉说，以生命体验来吐露。
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