摄影|专访资深摄影指导赵晓时：《峰爆》用大景深呈现更多细节( 二 ) 戏份|电影|专访|赵晓时|指导

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那如何精准判断一部影片适合哪种镜头风格呢？会不会在正式开机之前拍小样测试，让导演看一下是不是他想要的感觉。
赵晓时：和导演前期沟通时，我们可能会找些模板，模板的感觉对了就往下推进。还有一种情况如《梅兰芳》，那是我第一次和陈凯歌导演合作，前期导演会把他对影片的设想以及风格样式等方面和我做深度沟通。
但往往沟通到最后，用言语已经很难准确描述，这时我会建议拍点实验片，《梅兰芳》就是这样操作的，当时筹备期比较长，有些场景先搭好了，就拍了一段给导演确认。
《峰爆》这样的类型，其实国外很多商业片都可以参考，我们在现场确定影像的调性，明确了之后再落实到每一个镜头去执行，然后将它们合在一起，就有了影片最终效果。
这次拍摄用了什么摄影机和镜头，选择的原因是什么？
赵晓时：我们这次用了ARRI ALEXA LF和ARRI ALEXA Mini LF ，镜头用了ARRI的SP定焦镜头。选择的原因首先LF有大画幅，我用的是1:2的画幅比；另一方面我想尽可能的通过大画幅拍摄，可以记录更多的细节，因此这一次在景深方面，只要光线条件允许，我最大光圈不会超过5.6 ，这样做的结果是让观众可以在大银幕上看到更多细节。
当然，黑暗洞穴里的戏份，打光条件有限，需要将光圈调大， SP镜头最大光圈1.8 ，在某些拍摄条件不是很理想的情况下我必须通过调大光圈留出一些富余量，这也是我选择SP镜头的原因之一。

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目前主流摄影机品牌型号很多， ALEXA LF并不是很先进的机型，已经有很多分辨率和性能更高的产品，前期选择设备有进行过技术测试吗？还是完全个人经验和喜好做选择。
赵晓时：几个主流摄影机品牌，到了专业层次的产品在功能和性能上都足以满足拍摄要求，同时又各有特色。至于选择哪一款，有一部分原因是导演个人喜好，比如他就喜欢某个品牌的色彩管理系统，觉得接近他作品的美学表达；另外一个选择标准，要根据不同影片类型选择合适的摄影机，当然，也不乏摄影师个人喜好问题。
虽然新推出的摄影机分辨率越来越高，但是像《峰爆》这样有大量视效的电影，在时间紧迫的前提下不太可能用很高的分辨率完成，要考虑制作和时间成本。所以设备的选择要结合各方面因素，从中找到平衡点。

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拍《夺冠》时用了48帧，但这次又拍回24帧，原因是什么？高帧率是不是对拍摄以及整个后期流程都会产生影响？
赵晓时：这次没有拍48帧的原因比较复杂，在这里就不细说了。《夺冠》没有用更高帧率，是因为高帧率意味着整体资源要跟上，数据量成倍增加导致后期工作量也会变得非常大。从目前国内整体产业的现实考虑，我对高帧率的理念是要小步快走，先走起来，微小的这一步也特别有价值。
所以《峰爆》如果用高帧率拍摄的话，是不是意味着后期工作量会变大，特别是特效成本也会大幅增加？
赵晓时：对的，你说的这个问题《夺冠》时就遇到了。《夺冠》也有一些后期合成部分，比如观众席等，而且当时的拍摄也很紧张。但《夺冠》的后期特效量比较小，《峰爆》全片2000多个镜头，和视效有关的镜头1300多个，占了一多半，如果用48帧拍，工作量增加太多了，所以后期没有做高帧率的选择。