而这种铺叙 ， 又是在对比之中进行的 。 这就使文章一波三折 ， 跳跃起伏 ， 回环往复 。 “爽籁发而清风生 ， 纤歌凝而白云遏 。 睢园绿竹 ， 气凌彭泽之樽；邺水朱华 ， 光照临川之笔 。 ”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事 。 “四美具 ， 二难并” ， 这是盛况空前的宴会 。 相形之下 ， “时运不齐 ， 命途多舛；冯唐易老 ， 李广难封” ， 天才沦落 ， 迷茫落拓 ， 又是何等的悲凉 。 这是人物境遇上的对比 。 文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间” ， 是地域上的对比；“逸兴遗飞”与“兴尽悲来” ， 是情绪上的对比；“杨意不逢 ， 抚凌云而自惜；钟期相遇 ， 奏流水以何惭” ， 是怀才不遇和喜逢知己的对比 。 这种色彩强烈的映衬对比 ， 在揭示人物的内心隐忧 ， 烘托文章的主旨中心方面 ， 能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果 。
对偶工整 ， 用典恰切 。 全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外 ， 大部分都是四字一语和六字一语的对偶句 。 这中间有的是单句对 ， 如“云消雨弄 ， 彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞 ， 秋水共长天一色”等；有的是复句对 ， 如“物华天宝 ， 龙光射牛斗之墟；人杰地灵 ， 徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚 ， 响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒 ， 声断衡阳之浦”；还有的是本句对 ， 如“襟三江而带五湖 ， 控蛮荆而引瓯越”中 ， “襟三江”与“带五湖”对 ， “控蛮荆”与“引瓯越”对 。 再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对 。 这种对偶句不仅句式工整匀称 ， 而且错综多变 ， 读来节奏明快 ， 整齐和谐 ， 铿锵有力 。
文中多次出现的典故 。 且都用得恰当贴切 ， 非但没有冗赘晦涩之感 ， 还使文章显得富丽典雅 ， 委婉曲折、情意真切 。 “冯唐易老 ， 李广难封” ， “屈贾谊于长沙” ， “窜梁鸿于海曲” ， 这四个典故连用 ， 隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇 ， 虽心怀愤懑之情 ， 却含而不露 ， 且无金刚怒目之嫌 。 “北海虽赊 ， 扶摇可接；东隅已逝 ， 桑榆非晚” ， 这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念 。 “等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故 。 则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心 。
化静为动 ， 以物拟人 。 运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感 ， 这是《滕王阁序》的又一特点 。 作者善于选词炼字 ， 活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠” ， 只因了“飞”、“流”、“耸”诸字 ， 巍峨的楼阁便腾飞起来 ， 殷殷的丹青竟汩汩流淌 ， 层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物 ， 确有画龙点睛之妙 。 而洪州古城 ， 也只因“漂”、“带”、“控”、“引” ， 变成了一位裁“三江”为衣襟 ， 摘“五湖”作衣带 ， 近则制“蛮荆” ， 远则接“瓯越”的巨人 。 至于如“星驰”般的“俊采” 。 “如云”的“胜友” ， 更是灵动活现 ， 气韵不凡 。
在艺术上 ， 《滕王阁序》有以下写作特色：
（1）句式错落 ， 节奏分明
全文以四六句为主 ， 杂以六四句 。 七字句 ， 六字句 ， 四字句 ， 三字句 ， 二字句 ， 乃至一字句 ， 这些句式 ， 根据表意的需要而交错运用 ， 使节奏分明 ， 内容起承转合 。 一般来说 ， 二字句用于抒情（文中有两处：“嗟乎”“呜呼”） 。 三字句、四字句用于一个话题的开始或转折 。 六字句或七字句连用 ， 为平实的叙述 。 四六句或六四句连用 ， 为叙述或抒情的展开部分 。 仅有一个一字句“勃” ， 是自指兼表提顿 。 这样 ， 全篇的行文 ， 既起伏跌宕 ， 又自然流转 。

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