除了诗词吟诵 ， 菊花也成为书画描绘的重要对象 。 萧心泉以擅长画花卉闻名 ， 在画坛有“萧菊花”之称 。
萧心泉（1892—1965） ， 原名萧庆源 ， 字心泉 ， 号曼公、漫公 ， 以字行 。 晚年亦署老泉 ， 斋名近水楼、耕云馆、寄萍馆等 。 他是中国美术家协会会员、天津市文史研究馆馆员、天津近现代绘画史上的代表人物之一 。
他自幼学画 ， 曾参加中国画学研究会 ， 饱览故宫历代书画珍品 。 1929年 ， 参与陆文郁开办的“城西画会” ， 讲授自古以来的花卉画法 ， 并将西画理念与传统工笔花卉结合 ， 了解现代植物学原理 ， 重视写生 ， 观察花卉的情态物理和生长规律 ， 画艺渐精进成熟 。 他深谙传统花鸟的画格画理 ， 善于将院体画与文人画的笔法巧妙融合 ， 以形写神 ， 神形合一 。 依循物理之真 ， 尊崇画家个体之感受与心性 ， 以物观心 ， 以心观物 ， 心物交融 ， 物我皆忘 ， 落笔之际 ， 臻自足自然之境 。 因此有评论说：“他的花鸟画既不同于张龢盦的没骨花卉 ， 也不同于陆辛农的工笔填色 ， 而是兼而得之 ， 自成一家 。 ”
1943年 ， 萧心泉创作《秋菊图》 ， 图绘七朵菊花 ， 分大小二枝 ， 黄、紫、粉、白、朱五色菊花灿烂交辉 。 细瓣秋菊以长线双钩而成 ， 提按间蕴篆隶意 ， 曲尽其态 。 从花心到花瓣、花托、花叶、花枝 ， 菊叶卷曲伸展 ， 得其自然 ， 秀丽雍容 。 以水色铺陈为主 ， 局部辅粉彩点染 。 菊叶一组一丛 ， 依次用没骨施草绿 ， 背光处略染玄色 ， 从里到外 ， 从明到暗 ， 从冷色到暖色 ， 渐次变化 ， 过渡微妙 。 整幅画 ， 花叶互映 ， 枝芽依衬 ， 野趣横生 ， 主体菊花的秀丽清奇 ， 跃然楮素之上 。 画面左侧题有长跋 ， 以抒心迹：“东篱采得倍堪怜 ， 开供书斋袅篆烟 。 冷抱冬心客寂寞 ， 淡如人意更缠绵 。 陶公酒与添今日 ， 杜老吟怀感暮年 。 拈取渔洋秋柳韵 ， 助成诗思枕函边 。 ”
秋高气爽 ， 菊海醉人
旧时 ， 每到初秋的清晨 ， 津城街巷里常能看到挑着担子售卖菊花的小贩 。 1946年10月27日《大公报》刊发的随笔《花贩》 ， 就把这一景象描绘得十分传神：“浓厚的雾气遮蔽着早晨的太阳 ， 墙下的盛开的菊花一对一对的都摆得齐整了 。 ”各色花朵在绿叶的映衬下异常鲜丽 ， 淡雅的香气在晨风中飘溢 ， 有引人陶醉的魔力 。 “这一片绿波漾漾的菊海 ， 贪看着那舒卷不一、阔细弯垂各色的花瓣 。 花贩子在旁边如艺术家鉴赏当前的作品……每一个骨朵有待开放的生命 ， 能够吐出奇伟的壮观 ， 为他的技艺增加辛勤的代价 。 弥漫的雾气消失后 ， 晴空中充满了新鲜的空气 ， 街边的菊丛更显得新清 。 ”
偶尔一阵微风过去 ， 细弱的枝条上花朵颤动着 ， 似在得意于风霜雨露摧残不了它的风姿 ， 依然在人们的视线中傲然挺立 。 这正是菊花最吸引人的地方吧 。
图①萧心泉《秋菊图》
图②《津门保甲图说》中所绘大觉庵
图③盛开的菊花
图④民国年间的花店
图⑤庭院中的野菊花

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