|潘伯鹰的行楷书法遒逸灵劲、自然疏朗，不愧为“二王”的追慕者 |书法|疏朗|行书|楷书|白蕉

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众所周知，好的书法是离不开传统为依托的，无论是表现书法的形式技法本身还是承载书法的文化内容，都是如此。如果就书法本身来讲的话，师古就是学习书法的必要途径。而在师古这条路上又有帖学和碑学两大流派，这其中的帖学可以说是长期占据主流地位。说到帖学，自然就离不开“二王” ，从古至今，无论是普通书者还是名人大家，学“二王”的可以说是不计其数。

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潘伯鹰的书法诸体皆善，尤精楷书及行书。其楷书主学褚遂良，结字宽博疏朗，偶尔还夹杂些行书笔法于其中，使得看似工整的楷书多了许多的飘逸与灵动。特别是他临写的《阴符经》，在用笔结体上可谓形神兼备。

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在一众书法家里，潘伯鹰、沈尹默、白蕉则是学习“二王”帖学的代表人物，他们被誉称为“书坛三杰” 。沈尹默与白蕉本文就不多赘述，我们本期主要来介绍一下潘伯鹰的书法。
书法乃汉字书写艺术，既然是写的汉字那就应该把字写正确才对。但自古以不乏书作中出错的现象，我认为书法中出现错字也不伤大雅，不要特意揪住个别字死缠乱打。王羲之、兰亭也有涂抹现象但不失为顶级书法艺木品。
【|潘伯鹰的行楷书法遒逸灵劲、自然疏朗，不愧为“二王”的追慕者】书法作品有没有好坏？到现在为止，个人认为：书法没有好坏，只有自己喜好。从宏观角度来看，每个人喜好不同、层次不同对书法认知不同，评价就会不同，我这样的精品，的确取法古人，线条流畅、字形古朴，个人认为不错，但也被一部分网友喷骂的狗血喷头，这不是谁的错。
当然，潘伯鹰最为拿手的还是其行书。尤其他的行书小字，落笔有法、丝丝入扣，线条遒逸灵劲，上下字虽较少接笔，但确实笔断意连。整体章法平中寓奇、险中求稳。坊间论及潘书，多言他是"二王书风的积极追慕者" 。

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除了相对正式的书作以外，潘伯鹰的信札手迹可谓是格外精彩。作为帖学流派的一员，他经常与其他书法家以长笺短札来沟通交流，下笔也就少了些拘束、更显流畅自然。正如他所讲的那样“从来神韵出真实，俗论悠悠何足取” ，由此可见书法贵在有“真气”而非形式，真气弥漫则神韵自出！
回到正题，接下来一起欣赏潘伯鹰的书法作品——

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