|潘伯鹰的行楷书法遒逸灵劲、自然疏朗,不愧为“二王”的追慕者
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众所周知 , 好的书法是离不开传统为依托的 , 无论是表现书法的形式技法本身还是承载书法的文化内容 , 都是如此 。 如果就书法本身来讲的话 , 师古就是学习书法的必要途径 。 而在师古这条路上又有帖学和碑学两大流派 , 这其中的帖学可以说是长期占据主流地位 。 说到帖学 , 自然就离不开“二王” , 从古至今 , 无论是普通书者还是名人大家 , 学“二王”的可以说是不计其数 。
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潘伯鹰的书法诸体皆善 , 尤精楷书及行书 。 其楷书主学褚遂良 , 结字宽博疏朗 , 偶尔还夹杂些行书笔法于其中 , 使得看似工整的楷书多了许多的飘逸与灵动 。 特别是他临写的《阴符经》 , 在用笔结体上可谓形神兼备 。
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在一众书法家里 , 潘伯鹰、沈尹默、白蕉则是学习“二王”帖学的代表人物 , 他们被誉称为“书坛三杰” 。 沈尹默与白蕉本文就不多赘述 , 我们本期主要来介绍一下潘伯鹰的书法 。
书法乃汉字书写艺术 , 既然是写的汉字那就应该把字写正确才对 。 但自古以不乏书作中出错的现象 , 我认为书法中出现错字也不伤大雅 , 不要特意揪住个别字死缠乱打 。 王羲之、兰亭也有涂抹现象但不失为顶级书法艺木品 。
【|潘伯鹰的行楷书法遒逸灵劲、自然疏朗,不愧为“二王”的追慕者】书法作品有没有好坏?到现在为止 , 个人认为:书法没有好坏 , 只有自己喜好 。 从宏观角度来看 , 每个人喜好不同、层次不同对书法认知不同 , 评价就会不同 , 我这样的精品 , 的确取法古人 , 线条流畅、字形古朴 , 个人认为不错 , 但也被一部分网友喷骂的狗血喷头 , 这不是谁的错 。
当然 , 潘伯鹰最为拿手的还是其行书 。 尤其他的行书小字 , 落笔有法、丝丝入扣 , 线条遒逸灵劲 , 上下字虽较少接笔 , 但确实笔断意连 。 整体章法平中寓奇、险中求稳 。 坊间论及潘书 , 多言他是"二王书风的积极追慕者" 。
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除了相对正式的书作以外 , 潘伯鹰的信札手迹可谓是格外精彩 。 作为帖学流派的一员 , 他经常与其他书法家以长笺短札来沟通交流 , 下笔也就少了些拘束、更显流畅自然 。 正如他所讲的那样“从来神韵出真实 , 俗论悠悠何足取” , 由此可见书法贵在有“真气”而非形式 , 真气弥漫则神韵自出!
回到正题 , 接下来一起欣赏潘伯鹰的书法作品——
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