一诗一会 · 114

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朱朱 ， 1969年生于江苏扬州 ， 诗人、策展人、艺术评论家 。 （图片由雅众文化提供）
朱朱决定当一个诗人的时候 ， 属于诗歌的80年代已经接近尾声 ， 诗人不再处于聚光灯下 ， 也不再扮演英雄或集体代言人的角色 。 相较于80年代强调激情和语言修辞的诗歌 ， 朱朱的诗歌一直以来保持着高度的独立性 ， 以优雅、微妙而节制的风格见长 。 对他而言 ， 写作从一开始就是为了真正地返回到个体这个原点上 ， 他相信 ， 个体就是人性的棱镜 。
进入新世纪之后 ， 朱朱转向叙事诗的写作 ， 他内向矜持的自我也开始移步室外 ， 走入更广阔的时空 。 通过融合叙事、戏剧及其他艺术元素 ， 朱朱创作了一系列突破之作 ， 试图在历史变迁和当代生活的背景里传达个人经验的深度与集体记忆的广度 。 其中 ， 以《金瓶梅》、《水浒》作为互文文本解构而成的组诗《清河县》是他最具代表性的作品之一 。 组诗中每一首以“我”为叙事者的诗作都对应着原著中的不同人物 ， 如西门庆、武大郎、武松、王婆等 ， 它们共同构成了一部“故事新编” 。 读者在阅读《清河县》的同时 ， 内心亦在复看《金瓶梅》与《水浒》 ， 不断陷入古典与现代、历史与现实的多重观看迷局 。
学者姜涛曾在《当代诗中的“维米尔”》一文中提到 ， 近年来 ， 当代中国的强力诗人纷纷转向历史题材的书写 ， 间或穿插了民国的、晚清的、晚明的、六朝的符号和情调 ， 几近一种潮流 。 朱朱的叙事诗也多从历史人物和文学典籍中取材 ， 如《清河县》《青烟》《海岛》《江南共和国》等 。 “但深细来看 ， 他的‘故事新编’有特别的路径 ， 不完全在潮流之中……由于在特定议题上反复纠结、倾心 ， 不断尝试建立模型 ， 不同于历史‘个人化’之后的琐碎自嗨 ， 他的诗反而有了一种‘解构’之后‘再结构’的活力 。 ”
从第一本诗集《枯草上的盐》（2000）以来 ， 朱朱以间隔五、六年的节奏 ， 缓慢而稳定地出产新的诗集 ， 包括《皮箱》（2005） ， 《故事》（2011）和《五大道的冬天》（2017） 。 在诗歌之外 ， 朱朱还从事当代艺术领域的策展和评论实践 ， 身份和工作方式的转变也使得他近年来的作品越来越多出现了漫游的主题 ， 视野逐渐从故乡的江南城镇、古典小说和人物 ， 扩张至对异域文化和生存情境的观察 。 日前 ， “雅众诗丛·国内卷”推出了朱朱的最新诗选《我身上的海》 ， 集结了诗人过去三十年的代表作及近年新作 ， 并完整收录了写作时间跨度二十年的《清河县》三部曲 。 经出版社授权 ， 界面文化（ID：BooksAndFun）从书中遴选部分诗作 ， 以飨读者 。

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《我身上的海：朱朱诗选》
朱朱 著
雅众文化 | 北京联合出版公司 2021-05
爬墙虎
她是疯狂的 ， 柔软的手掌
已经蜕变成虎爪和吸盘 ，
从最初的一跃开始 ， 覆盖 ，
层层叠叠 ， 吞没整面墙 ， 缝合
整个屋子 ， 黯淡下全部光线；
从不退缩 ， 即使步入了虚空
也会变成一队螺旋形的盾牌；
即使入冬后枝叶全部枯萎 ， 仍然
用缝纫线被抽走后留下的成串针孔
镶嵌自己的身形；她有僵持的决心 ，
被粉碎的快感 ， 和春天到来时
那一份膨胀的自我犒劳 ， 如同
在沙盘里插上密密的小旗 ，
如同蜂拥的浪尖以为扎破了礁岩；

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